2022年，無(wú)流量明星、無(wú)大力宣傳、無(wú)大IP背書(shū)的劇集《唐朝詭事錄》“低開(kāi)高走”，成為當(dāng)年的古裝黑馬。

時(shí)隔兩年，《唐朝詭事錄之西行》（以下簡(jiǎn)稱《唐詭2》）歸來(lái)。

熱度還算不錯(cuò)，播出前平臺(tái)預(yù)約量超550萬(wàn)，播出后熱度攀升也比較快，站內(nèi)熱度快速破9500，進(jìn)入在播劇的第一陣營(yíng)。

就目前來(lái)看，《唐詭2》作為一部續(xù)作，表現(xiàn)基本在線。它的故事、人物、風(fēng)格均與第一部相承接，探案背景也仍搭建在盛唐朝堂斗爭(zhēng)的框架下。

如果你是古裝懸疑劇劇迷，那你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)問(wèn)題：唐朝，唐朝，怎么還是唐朝？

以《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》《御賜小仵作》《唐詭》為代表的唐代懸疑劇近年來(lái)熱度持續(xù)走高，這也帶出了引人深思的問(wèn)題：作為古裝懸疑探案劇中的一個(gè)分支，唐懸疑緣何能一馬當(dāng)先，為行業(yè)所偏愛(ài)？

唐懸疑的打開(kāi)方式

《唐朝詭事錄》是繼《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》后的又一部獲觀眾廣泛認(rèn)可的唐懸疑，豆瓣上有近28萬(wàn)網(wǎng)友為它打出了7.9的高分。

故事本身還是延續(xù)了經(jīng)典的懸疑探案設(shè)定，遵循了“一文一武”的傳統(tǒng)探案劇人物設(shè)置。蘇無(wú)名和盧凌風(fēng)兩位主角一個(gè)心思縝密，一個(gè)魯莽沖動(dòng)；一個(gè)不會(huì)武功，一個(gè)武功蓋世，與包拯+展昭、狄仁杰+李元芳等一脈相承。

不過(guò)，與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《御賜小仵作》等傳統(tǒng)推理劇不同，《唐詭》系列的題眼全在一個(gè)“詭”字上：兩部劇均由八個(gè)單元案件構(gòu)成，且每個(gè)案子均帶有很強(qiáng)的志怪色彩，魑魅魍魎、幻法道術(shù)、異域傳說(shuō)、珍禽異獸比比皆是。

從題材上，源于《酉陽(yáng)雜俎》和唐傳奇的志怪風(fēng)，加上挖掘“裝神弄鬼”背后的人性畸變，和此前的唐懸疑形成了差異化。

就前兩個(gè)案子看，《唐詭2》的“詭事”內(nèi)核依舊在線。

第一個(gè)案子《降魔變》，講佛寺壁畫(huà)中的魔王疑似脫壁殺人；第二個(gè)案子《仵作之死》，講仵作子時(shí)離奇慘死，疑似被他明器店（陪葬泥偶作坊）里的泥俑殺死。

值得肯定的是，《唐詭2》的制作經(jīng)費(fèi)看起來(lái)也明顯更充裕了。對(duì)盛唐風(fēng)貌的歷史還原，以及對(duì)幻術(shù)道法、奇珍異獸等民俗想象的特效演繹，都有著肉眼可見(jiàn)的提升。比如《降魔變》里的“三魔女”變身、異獸木仆驚現(xiàn)吃人等場(chǎng)面，特效都不露怯。

這種詭事漫談，成為了《唐詭》系列的“出圈”利器。背后，則是唐懸疑敘事的進(jìn)一步多元化。

如果說(shuō)，早年的唐懸疑是以電視劇《神探狄仁杰》系列和徐克的《狄仁杰》系列電影為代表，那近年來(lái)則表現(xiàn)得更具規(guī)模、更加多樣。

有加入反恐元素的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、融合漫改元素的《大理寺少卿游》、著眼于仵作行當(dāng)?shù)摹队n小仵作》，也有《風(fēng)起洛陽(yáng)》《大唐狄公案》等懸疑+動(dòng)作的傳統(tǒng)型古裝探案劇。從這個(gè)角度說(shuō)，《唐朝詭事錄》其實(shí)也融合了公路元素（主人公貶黜）。

但也需要看到，《唐詭》系列的多元化，其實(shí)也出現(xiàn)了貪多嚼不爛的問(wèn)題，視角開(kāi)得太大，懸疑、公路、文化、朝堂等內(nèi)容稍顯冗雜。

和《唐詭1》類似，《唐詭2》也以第一個(gè)案子鋪開(kāi)大脈絡(luò)，之后幾個(gè)小而精的案子由此展開(kāi)。但案子一大，就容易大而無(wú)當(dāng)，由于《降魔變》的幕后反派不是一個(gè)人，而是一群人，這就導(dǎo)致案件在推進(jìn)過(guò)程中需要撿拾多片拼圖，才能拼出全貌。

也正因如此，《唐詭1》的第一個(gè)案子《長(zhǎng)安紅茶》和《唐詭2》的《降魔變》，在可看性上都要稍差一些，中間連接雖無(wú)硬傷，但節(jié)奏堪憂，東一榔頭西一棒槌的冗長(zhǎng)探案著實(shí)令人心累。

包括劇中的朝堂戲，也多少顯得有些降智。比如公主意圖在壁畫(huà)揭幕時(shí)殺害太子，派手下招兵買(mǎi)馬，結(jié)果手下為蠅頭小利壞了大事，找來(lái)的人馬竟然被邪道組織“截胡”，劇情甚至略顯荒唐了。

但反過(guò)來(lái)說(shuō)，這也證明了唐懸疑這個(gè)容器，能裝的內(nèi)容著實(shí)不少。

盛世之下

有趣的是，與《唐詭2》同天開(kāi)播的劇集里，還有一部與它撞檔、撞題材的唐懸疑——《唐朝異聞錄》。

后者只是一部短劇，體量更小，更追求短平快的刺激。也因?yàn)檫@樣，無(wú)論故事、質(zhì)感還是表演，都遠(yuǎn)不及《唐詭》系列，如網(wǎng)友所說(shuō)“整體就不在一個(gè)層面上”。

但這足以證明唐懸疑的熱度。事實(shí)上，在網(wǎng)絡(luò)電影和短劇領(lǐng)域，唐懸疑比如“狄仁杰”IP內(nèi)容更是遍地開(kāi)花，而且有大量志怪內(nèi)容。

形形色色的“狄仁杰”IP網(wǎng)絡(luò)電影

這首先得益于，唐代給懸疑創(chuàng)作者們提供了一塊足夠豐富的土壤。

比如唐朝作為中國(guó)歷史上多元文化融合的高點(diǎn)和代表，美學(xué)具有延展空間；同時(shí)，唐傳奇和唐朝志怪，也為探案作品提供了豐富的衍生元素。

此外，唐朝的朝堂故事也為探案增色良多，其中的主角觀眾也都不陌生，各種暗流涌動(dòng)的政局對(duì)上層出不窮的詭案、奇案，便在無(wú)形之中形成了一種對(duì)權(quán)力的隱喻與反思。

畢竟，探案劇探的不只是案子，更是看不見(jiàn)的“人心”。

當(dāng)然，類似內(nèi)容要求其實(shí)非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力。創(chuàng)作者往往難以很好的兼顧朝堂戲和探案戲。事實(shí)上，大部分時(shí)候，創(chuàng)作者只要潛心將探案故事寫(xiě)好，就足以脫穎而出。

而從行業(yè)角度，把懸疑背景放在唐代的價(jià)值也是不言而喻的。

其一，把懸疑背景放置在古代，能夠在敘事上放開(kāi)手腳。比如展示志怪類的內(nèi)容，也可以把案件的背景放大到朝堂格局，提供更加刺激的觀看體驗(yàn)。

其二，唐懸疑已經(jīng)形成了一定的品牌效應(yīng)，比如“狄仁杰”IP。

而更深層的文化因素是，大眾對(duì)唐代的認(rèn)知程度最高，對(duì)相關(guān)事件、人物也會(huì)更感興趣，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生“這題我會(huì)”“原來(lái)是Ta”的驚喜感。近年如《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等內(nèi)容的表現(xiàn)也證明了這一點(diǎn)。

其三，則是從文化審美層面，拍攝唐懸疑暗合了當(dāng)下的傳統(tǒng)文化復(fù)興。

如今，唐代的妝容、服飾、禮儀也都頗具話題度，同時(shí)它們也都非常精細(xì)，容易在道具上體現(xiàn)出劇組的財(cái)力和匠心精神，而一旦唐懸疑在行業(yè)中形成制作規(guī)模，很多建筑布景乃至服裝道具其實(shí)都可以反復(fù)利用。

但難點(diǎn)也不言而喻。

恰恰是因?yàn)橛^眾對(duì)唐代文化熟悉、感興趣，對(duì)制作品質(zhì)的要求也會(huì)更高，要想立住大唐盛世，就要在妝造、美工、置景、甚至歷史背景上下功夫，不能出現(xiàn)明顯的紕漏。

盡管目前市場(chǎng)上涌現(xiàn)出了不少唐懸疑，但古裝懸疑劇作為古裝劇里相對(duì)冷門(mén)的創(chuàng)作門(mén)類，還是比較容易打出“差異牌”的。

對(duì)看膩了古偶的觀眾們來(lái)說(shuō)，未嘗不是一味優(yōu)質(zhì)代餐。