《骨妹》沒有在內(nèi)地上映最根本的原因是題材。

因為它的內(nèi)容和《叔·叔》一樣。

盡管很多觀眾對《骨妹》中兩位底層女性的情感有不同的解讀，但通過女主靈靈之子在多年后對詩詩的回憶，分明說了“那是我喜歡（原片里為粵語‘鐘意’）的人”。

而詩詩最后的選擇和穿越時空對佇立的靈靈喊出“我想永遠和你在一起”，也讓人無奈扼腕的同時，開始自省自己是否看待世界總是非黑即白。

作為現(xiàn)實主義題材影片，《骨妹》有一個如今不適應(yīng)內(nèi)地“體質(zhì)”的內(nèi)容：

按摩女，還是那種幫客人“瀉火”的按摩女。

何況按摩女之間居然產(chǎn)生了愛的火花……

這就顯得有些難辦了。

不過沒關(guān)系，難辦就別辦了。

但我依然要很認真地夸贊一番《骨妹》——

作為一部現(xiàn)實主義題材的女性電影，如果我來評分的話，我會給到8.0，而且會贊嘆影片中的一種市井里常見的義氣。

它的整個故事情景是穿插敘事，以人到中年旅居臺灣與老公（李李仁 飾）開民宿的詩詩（梁詠琪 飾）開場，她酗酒，陰沉，焦慮，和老公相敬如賓，是真的相敬如“賓”。兩個人之間很客氣，至少她對她老公保持著肉眼可見的心理距離。

直到有一天，她在報紙上看到一則尋人啟事，那是一位故人亡故的消息，也是一位朋友接受委托尋找她的聲明：

那個叫“靈靈”的女人出車禍身亡，保險受益人是詩詩。

這件事讓她手足無措，因為靈靈是記憶中狠心遺棄她的“姐姐”。

但這一天，詩詩崩潰了，她對老公說：

“靈靈死了?！?/p>

老公茫然：

“誰是靈靈？”

顯然，老公早就忘了十幾年前澳門那個看起來流里流氣的女孩。

“我小時候每年過生日，我媽總會帶我去大炮臺，她說那里是她和她喜歡的人在一起過生日的地方。”當詩詩來到澳門尋找到靈靈的孩子樂樂（夏健龍 飾）時，樂樂坐在地上翻著手機里母親的語音留言，都是一聲聲嘮叨。

詩詩從朋友那里知道她離開之后，靈靈和樂樂這對母子關(guān)系并不好，兩人經(jīng)常吵架。樂樂的脾氣和他母親一樣。

此時，詩詩問了幾個問題：

“你小時候有沒有被送回內(nèi)地？”

“你媽媽后來結(jié)婚了嗎？”

在得到否定答復(fù)后，詩詩心中似乎明白了什么……

回歸前的澳門和今天并沒有什么不同，有錢人很有錢，窮人則要想盡辦法生存。

孤兒院長大的詩詩（年輕時期廖子妤 飾）沒有文化也沒有學歷，于是她只能去一家“養(yǎng)生會所”上班，她想當按摩技師，也就是當?shù)厮追Q的“骨妹”。

然后她遇到了靈靈（余香凝 飾），那是唯一一個愿意提點她的“姐姐”，也是唯一一個能夠給予她諸多便利的女孩子。也許是同出底層的憐惜，也許是看似玩世不恭實則敏感的心思，總之靈靈“罩著”詩詩，讓詩詩得以順利通過技師考核，靈靈是18號技師，詩詩特意選了和她相鄰的19號。

靈靈外向，還有股市井匪氣。這個來自內(nèi)地到澳門討生活的女孩子身材高挑，外表靚麗，整天周旋在不同男人之間。她的痛苦是無人發(fā)自內(nèi)心地疼愛她，姐妹們都是粗枝大葉的人，男人們則都想上她。所以靈靈給自己披掛上一層堅硬的外殼，直到遇到詩詩。

那是詩詩因為沒錢被房東趕出來的當天，靈靈把她帶回家里。詩詩看清房間里的一切后當場炸毛——

衣服、鞋子和襪子扔得到處都是，剩菜剩飯就擺在桌上，一股難聞的氣味充斥在房間里。

可當靈靈一覺醒來后，她發(fā)現(xiàn)在詩詩的操持下，整個房間煥然一新，她感嘆“原來我的房間長這樣……”

后來，這兩個女孩子經(jīng)常躺在沙發(fā)上看電視，一起哭、一起笑。她們還為了姐妹和別的技師打架。靈靈講義氣，她喜歡扛事情，她還對男人有種不屑。詩詩不同，她只會在靈靈和男人打電話時把她手里的煙拿下來，換上自己啃了一半的蘋果，靈靈拿過蘋果接著啃……

女孩子之間就是這樣，脾氣相投就會舉止親昵。

詩詩在操持靈靈的生活時漸漸變得有了主見，或者說她在某種程度上成了靈靈的“監(jiān)護人”。很快，她還要面對另一個棘手的考驗。

靈靈懷孕了，孩子父親不知道是誰。

靈靈慌了，她說“怎么生？生下來怎么養(yǎng)？”

于是她跑去小診所墮胎，詩詩在門外想了半天，忽然沖進來把她拽走，留下一臉懵逼的醫(yī)生。

兩個人對視，詩詩說“把孩子生下來，我們一起養(yǎng)。”

靈靈望著她，與她擁抱在一起。

她是個苦命的女孩，每次家里人從內(nèi)地寄來書信只是問她要錢，從來沒關(guān)心過她的生活，也沒問過她的近況。當詩詩出現(xiàn)后，靈靈沒有意識到原來自己終于有了一個可以真心擁抱的人。

哪怕她是一個“姐妹”。

后來的日子里，這兩個女孩等孩子生下來，詩詩比靈靈更細心，她看完了所有的育嬰知識，還在寺廟里求神，希望孩子平平安安，她寧愿為此減壽。

孩子出生后，無所謂誰是“父親”，誰是“母親”，女孩子們經(jīng)常為了伺候這個小生命累得腰酸背痛，忙到連飯都顧不上吃。

可世道有起就有落。

澳門回歸前，人心惶惶，有錢人移民，“骨妹”的生意越來越難做，她們只能打零工糊口。同時還要面對街坊四鄰的非議。

有人說“同性戀也可以生孩子的嗎？”

靈靈聽到怒極，差點跟人打起來。

詩詩則勸下了她。

可當兩人在一起走著時，詩詩還是不自覺地把手從靈靈手里抽出來，靈靈感覺到了，說不上是難過還是生氣，總之她和詩詩保持著距離。

其實詩詩一直都是個后知后覺的女孩，她只要稍微觀察一下就會發(fā)現(xiàn)：

不知不覺，那些曾經(jīng)圍繞在靈靈身邊的男人都消失了。

每天晚上，兩個人睡在一張床上，中間放著剛出生的樂樂。她們的話題總是圍繞這個小生命，你一言我一語，說的都是“我們的孩子”……

中年的詩詩想到這些時忽然玩命地奔向大炮臺，那里也存留著她的記憶：

那晚，詩詩過生日，靈靈拿出打火機為她許愿，兩個人約定不能說出愿望，然后一起鉆進一張長椅下用筆寫出心愿。

“希望和詩詩感情到老”“希望和靈靈相約到永遠”。

女孩相視一笑。

這天晚上，這張長椅下的詩詩吃力地鉆進椅子，她是十幾年后的詩詩，在長椅下，她看到了靈靈當年的愿望已經(jīng)改成了：

“希望詩詩永遠幸福?！?/p>

詩詩泣不成聲……

那年詩詩遇到一個臺灣男孩，男孩很喜歡她。甚至在認識不到一天時就向她求婚。

靈靈打趣地問她要不要考慮一下？

閱人無數(shù)的她看得出來男孩真心喜歡詩詩。

那時，澳門經(jīng)濟不景氣，沒有文化和學歷的她們根本找不到事情做?？稍娫妳s說：

“神經(jīng)，有手有腳還怕餓死？”

在她看來，她還要照顧樂樂……還有靈靈。

但靈靈的臉上卻浮現(xiàn)出一絲異樣。

“我只想和你在一起。”

中年詩詩仿佛回到了那天夜里，那個重新打扮妖艷的靈靈告訴她，樂樂被送回內(nèi)地撫養(yǎng)，她要重新找“凱子”，誰都不欠誰的。

她看見年輕的自己沖靈靈大喊“我再也不想見到你！”

隨即轉(zhuǎn)身離開，投向臺灣男孩的懷抱，從此離開澳門。

十幾年后，詩詩終于看見那天佇立在人群里歡度澳門回歸的靈靈，臉上同樣流下眼淚。

十幾年后，詩詩喊了一聲“靈靈！”

那個女孩轉(zhuǎn)過身來，詫異地望著她。

“我想和你在一起?！?/p>

詩詩說。

在她不知道的睡夢中，靈靈吻過熟睡的孩子后還會看著詩詩許久，然后輕輕吻在她的額頭上……

靈靈笑了，詩詩向她走去，卻撲了個空。

睡夢中，詩詩流著淚，一只手伸過來幫她擦掉了眼淚……

詩詩留在了澳門，樂樂追尋自己的夢想，還給她寄來明信片，問她“媽媽，你開心嗎？”

詩詩知道她走后靈靈沒有再去做“骨妹”，她盤下一間蛋糕店賣蛋糕，辛苦拉扯孩子長大。

午后的陽光灑在詩詩身上，她抬起頭來，似乎在守護著她錯過的“姐妹”。

同樣，她在祭拜靈靈的墓碑旁，似乎看見青蔥的自己和靈靈等姐妹們走在一起，忽然停下了腳步，望著十幾年后的自己笑了起來……

她有很多遺憾，比如她不該從靈靈手中把手抽出來，也不該認定靈靈不愿吃苦視孩子為累贅，更不該沒有勇氣正視自己的情感。

酒店中她對找來的老公邊哭邊說：

“我知道你對我很好，可這些年我一點都不開心，我終于明白為什么了，因為我心里一直留著一個人，我想留在澳門，對不起?！?/p>

是了，至此我忽然想起來，詩詩酗酒是在她到臺灣后，而和靈靈在一起時，她從不喝酒。

此時，樂樂說的話浮現(xiàn)在我腦海中：

“小時候每次我過生日我媽都帶我來大炮臺，我問她為什么每次都要來這里，她說她和她喜歡的人在這里有過很多開心的時光，我問是誰？她只是笑……”

先說個笑話：

酗酒不好。

比如廖子妤，喝著喝著就變成了梁詠琪。

再說個糙話：

《骨妹》中確實有一場限制級鏡頭，就是老油條靈靈帶著剛出道的詩詩給兩個老男人“瀉火”，靈靈熟練地把油擦在手上，再伸進毛毯下，隨之就是客人舒服的呻吟……

詩詩也笨手笨腳地幫客人“瀉火”，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，她開心地告訴靈靈自己又賺了一筆小費。

沒有心懷不安，沒有反思悔過。

但這就是現(xiàn)實，現(xiàn)實是殘酷的，她要掙錢，要交房租，還要吃飯。靈靈也是，她要“養(yǎng)一村人”，還要打扮。

誰能說這些生活在底層的女孩子下賤呢？

有條件誰都想當名媛。

我覺得。

《骨妹》就是把一些人不敢，也不屑的市井人物展現(xiàn)出來，這些女孩子們在一起對男人評頭論足，有的見錢眼開，有的心中尚保留一絲幻想，但她們之間同病相憐，因此即便到了中年，依然是該吵的吵，該幫的幫。

而詩詩和靈靈之間的情感很微妙，影片沒有刻意去凸顯同性之間的愛情，只是偶爾在靈靈望著詩詩的眼神中，我能看到一種傾慕和依賴。

她們之間直到離別后，那種懵懂的感情才漸漸清晰起來，如靈靈每次都帶樂樂去大炮臺過生日，她說“那是她和喜歡的人在一起的時光”。詩詩則在臺灣整日借酒澆愁。

那時，這種和“義氣”不太一樣的情感逐漸打動了我。

但結(jié)局真的很遺憾。

在詩詩的幻想中，她喊著靈靈那句“我想和你永遠在一起?！辈⒎且粫r興起，也并非惡俗偏見里的“找刺激”，兩個出身底層被無視被忽略被嘲諷的女孩，彼此安慰，彼此擁抱，誰又去取笑她們？

另外，《骨妹》還讓我有一個意外收獲：

這部2016年香港地區(qū)上映的電影里，扮演青年詩詩的廖子妤和扮演靈靈的余香凝，分別獲得了第36屆香港電影金像獎最佳女配角和最佳新演員提名。

到了2024年，“靈靈”余香凝則憑借一部電影一口氣拿下了第42屆香港電影金像獎最佳女主角、第30屆香港電影學會評論學會大獎最佳女演員、第60屆臺北金馬影展最佳女主角……

這部電影叫《白日之下》。

我知道現(xiàn)階段在內(nèi)地，《骨妹》主題很大膽，它表述的是一種“禁忌”，但我會為這種“禁忌”之愛惋惜并鼓掌。

因為我沒有偏見，我相信人的情感很微妙，也相信它的真實和不易。

也許有一天，當我們能夠正視一類真實的社會生活和人群時，也會理解電影里那句“我想和你永遠在一起”的撕心裂肺。

那一天，我相信我們真的進步了。