觀眾前腳還在擔(dān)心光線傳媒拍攝電影《三體》會(huì)虧光《哪吒2》賺的錢，后腳劉慈欣的另一部科幻小說《帶上她的眼睛》也宣布將進(jìn)行電影改編。

3月22日，根據(jù)劉慈欣短篇科幻小說《帶上她的眼睛》改編的同名電影，在海南商業(yè)航天發(fā)射場舉辦啟動(dòng)儀式，原著作者兼編劇劉慈欣、監(jiān)制陳思誠、導(dǎo)演戴墨等主創(chuàng)人員均到場。

相較于《三體》，《帶上她的眼睛》的大眾認(rèn)知度或許會(huì)稍微遜色一些，原著于1999年獲得中國科幻小說銀河獎(jiǎng)，后續(xù)又被納入部編版語文教材七年級上冊與人教版語文教材七年級下冊，因而在中學(xué)生群體中的知名度較高。

不過，《帶上她的眼睛》的制作班底堪稱是目前劉慈欣小說改編影視作品中最強(qiáng)大的，除了原著作者兼任編劇之外，監(jiān)制陳思誠和導(dǎo)演戴墨繼《唐探1900》后再次合作，還邀請了《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》的編劇兼導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷擔(dān)任編劇，主創(chuàng)陣容似乎比張藝謀導(dǎo)演《三體》要靠譜不少。

但伴隨著官宣消息而來的，是原著粉、普通觀眾的不信任，尤其影片類型打出的另一個(gè)標(biāo)簽是“愛情”，引發(fā)了關(guān)于電影魔改的擔(dān)憂。

事實(shí)上，關(guān)于劉慈欣小說的影視化，向來是熱度不低、擔(dān)憂不少，盡管也出現(xiàn)了《流浪地球》系列電影這樣的爆款佳作，但影視行業(yè)想要啃下劉慈欣科幻小說這塊硬骨頭的難度之高也是公認(rèn)的。

“劉慈欣熱”持續(xù)上演

如果將2015年《三體》電影拍攝視為起點(diǎn)，劉慈欣科幻小說影視化之路已經(jīng)走過了十年。

2015年，經(jīng)過漫長的準(zhǔn)備后，游族影業(yè)投資、張番番執(zhí)導(dǎo)的電影《三體》正式開拍，請來了馮紹峰、張靜初、唐嫣等一眾當(dāng)紅演員出演，但本就沒能如期上映的電影在經(jīng)歷游族事件后愈發(fā)顯得難產(chǎn)，如今影片的上映日期已經(jīng)被更改至2030年。

事實(shí)上，電影《三體》的難產(chǎn)在一定程度上也反映了后續(xù)劉慈欣小說影視化的普遍狀態(tài)，即“熱度高、產(chǎn)能低”。

根據(jù)眸娛的不完全統(tǒng)計(jì)，由劉慈欣的科幻小說改編的影視項(xiàng)目多達(dá)15部，其中各個(gè)版本的《三體》就足足有六部，“劉慈欣熱”持續(xù)席卷影視行業(yè)。但問題在于，這些作品中真正與觀眾公開見面的不到一半，有一些甚至完全沒了下文，佳作更是十分少見。

以劉慈欣科幻小說中傳播度最高的《三體》為例，在已確認(rèn)存在的六個(gè)項(xiàng)目中，目前公開播出的只有三部，其中僅有一部騰訊視頻版算得上成功，播放數(shù)據(jù)和口碑都比較亮眼，奈飛版劇集與B站版動(dòng)畫均以口碑崩塌告終。

所以客觀來說，觀眾的擔(dān)憂與不信任并非空穴來風(fēng)，影視行業(yè)對劉慈欣科幻小說的改編仍然處在不太成熟的摸索階段，產(chǎn)能低下就是一種表現(xiàn)。

而究其原因，或許就出在劉慈欣小說影視化的難上。

一是小說本身的改編難度就非常大，這種難不僅基于科幻題材，更基于劉慈欣瘋狂的想象力。

科幻作品是在科學(xué)知識(shí)基礎(chǔ)之上進(jìn)行的一種虛構(gòu)，內(nèi)容本身就是超越現(xiàn)實(shí)的，在進(jìn)行可視化呈現(xiàn)的過程中，各種概念、情景沒有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，極度依賴創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造力。

而劉慈欣的科幻小說不僅擁有相當(dāng)多氣勢恢宏、天馬行空的場面，更關(guān)鍵在于他的作品中理性的邏輯與浪漫的人文的共存，即便不談?dòng)耙暬瘎∏槿绾芜M(jìn)一步豐富，僅僅是要將他的文字變成畫面就已經(jīng)難上加難了。

一個(gè)或許很多人都沒有注意過的數(shù)據(jù)，《流浪地球》原著僅有2.3萬字，第一部電影也只節(jié)選了其中的一個(gè)片段進(jìn)行改編，就已經(jīng)花費(fèi)了大量的時(shí)間精力來做可視化呈現(xiàn)。而《球狀閃電》原著近20萬字、《三體》原著足足有80萬字，這些長篇小說的改編難度更是上了無數(shù)個(gè)臺(tái)階，就連劉慈欣本人都坦言：《三體》對我們目前的經(jīng)驗(yàn)來說和能力來說，確實(shí)是有一定的困難。

二則是難在整個(gè)中國電影的工業(yè)化程度并不高。

光線傳媒董事長王長田在2024年的上海電影節(jié)開幕論壇上直言：科幻電影代表著一個(gè)國家的電影工業(yè)水平。

科幻影視作品從世界觀的搭建到具體的視效技術(shù)實(shí)現(xiàn)，再到電影團(tuán)隊(duì)的協(xié)作，都是基于影視行業(yè)高度工業(yè)化的執(zhí)行。以美國科幻電影《星際穿越》為例，諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)基普·索恩擔(dān)任科學(xué)顧問、花半年時(shí)間種植三萬畝玉米地，就連三艘飛船都是用3D打印出模型再請多位雕刻家做出各個(gè)零件，都非?？简?yàn)電影的工業(yè)化水準(zhǔn)。

而在國內(nèi)，《流浪地球》的出現(xiàn)曾一度被視為中國電影工業(yè)化邁向新階段的標(biāo)志，置景延展面積近10萬平方米、初剪的視效鏡頭多達(dá)4000個(gè)、20多位科學(xué)家參與創(chuàng)作，真正算得上是工業(yè)大片。

但優(yōu)秀產(chǎn)品樣本太少，《上海堡壘》給觀眾的傷害太深，即便是《流浪地球》也遠(yuǎn)不及好萊塢成熟的科幻電影工業(yè)體系，郭帆在《流浪地球2》上映期間就坦然承認(rèn)過與好萊塢之間的差距之大，這無疑也成為了劉慈欣科幻小說影視化的一道門檻。

可見，劉慈欣科幻小說本身進(jìn)行影視化改編就非常難，想要改好要依賴于中國影視的工業(yè)化水準(zhǔn)，更是難上加難，也不難理解即便張藝謀、陳思誠坐鎮(zhèn)，觀眾的不信任仍然居多。

中國科幻仍然需要時(shí)間

影視行業(yè)的“劉慈欣熱”，其實(shí)也可以看做是“科幻熱”。

但客觀來說，“科幻熱”也始于劉慈欣。2015年劉慈欣的《三體》斬獲雨果獎(jiǎng)最佳長篇，緊接著2016年郝景芳的《北京折疊》斬獲雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說獎(jiǎng)，在國內(nèi)掀起了一股科幻作品熱，而這股熱潮誕生的本質(zhì)是當(dāng)科技與教育發(fā)展到一定階段之后，人類產(chǎn)生了對未來世界的想象與向往。

當(dāng)時(shí)國外的科幻電影已經(jīng)相當(dāng)震撼，《星際穿越》《火星救援》在全球范圍內(nèi)爆紅，進(jìn)一步點(diǎn)燃了國內(nèi)觀眾對科幻影視的熱情，但國內(nèi)仍然缺少一部本土化的科幻作品，去展現(xiàn)中國風(fēng)格與人文。對市場感知十分敏銳的影視行業(yè)也很快捕捉到了觀眾的需求，劉慈欣小說憑借超高的大眾認(rèn)知度與硬科幻內(nèi)容成為了影視制作方打造科幻作品的首選，因而掀起了一股“劉慈欣熱”。

但科幻題材可視化呈現(xiàn)的難度之大讓國產(chǎn)科幻影視長期停留在起步階段，直到2019年《流浪地球》的爆紅才邁出了一大步，科幻熱真正席卷影視行業(yè)，也開始走出“劉慈欣”。

盡管目前國內(nèi)科幻影視的工業(yè)體系仍然不算成熟，但一個(gè)令人欣喜的變化在于完成了從“劉慈欣熱”到“科幻熱”的轉(zhuǎn)變，科幻題材得到了拓展，科幻影視也有了更豐富的呈現(xiàn)。

2022年開心麻花出品的《獨(dú)行月球》，一改過往科幻影視沉重、宏大的主題，以喜劇的形式來呈現(xiàn)；2023年上映的《流浪地球2》雖然沿用了同樣的世界觀，但已經(jīng)完全是原創(chuàng)劇本了；《宇宙探索編輯部》突破了科幻電影必須是工業(yè)大片的“刻板印象”，通過荒誕且意識(shí)流的內(nèi)容去呈現(xiàn)科幻主題；《從21世紀(jì)安全撤離》的腦洞大開，讓觀眾看到了一個(gè)搞笑中二的科幻故事......

盡管在脫離“劉慈欣”后，國產(chǎn)科幻影視的商業(yè)化稍顯遜色，票房也并不高，但意外的是口碑竟然都十分不錯(cuò)，《宇宙探索編輯部》豆瓣評分高達(dá)8分，《從21世紀(jì)安全撤離》也有7.3分，而這兩部電影都是原創(chuàng)劇本，無疑是令市場欣喜的一次進(jìn)步。

影視行業(yè)從科幻熱到科幻繁榮，確實(shí)還有很長一段路要走，關(guān)乎到影視制作的工業(yè)化、原創(chuàng)科幻劇本的創(chuàng)作、用戶側(cè)認(rèn)知度的提升，真正達(dá)成播出數(shù)據(jù)、票房、熱度和口碑的全方位爆款還需要繼續(xù)等待，不僅是劉慈欣小說的影視化需要時(shí)間，中國科幻影視也需要時(shí)間。