去年12月，由馬浴柯執(zhí)導(dǎo)的犯罪復(fù)仇電影《怒潮》公映，豆瓣評(píng)分上了及格線(xiàn)，收獲2.29億票房，對(duì)于導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片來(lái)說(shuō)，算是中規(guī)中矩——而彼時(shí)作為電影主演之一的阮經(jīng)天，也還沒(méi)有因《周處除三害》火爆翻紅。

而8月16日（上周五），馬浴柯推出的第二部長(zhǎng)片《重生》公映，電影和前作《怒潮》一樣，同樣是以大尺度犯罪、癲狂動(dòng)作場(chǎng)面和情節(jié)反轉(zhuǎn)為主要賣(mài)點(diǎn)的復(fù)仇爽片?！昂蟆吨芴帯窌r(shí)代”首度推出新作品的阮經(jīng)天，也再次飾演游走在正邪之間的警察角色，聯(lián)手《怒潮》中的老伙伴張家輝一同“又上復(fù)仇路”。

影片上映三天票房就已過(guò)億。據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版預(yù)測(cè)，最終票房有望接近4億，超過(guò)《怒潮》已成定局。同時(shí)，影片的各平臺(tái)評(píng)分，也比前作更佳（《重生》貓眼9.5淘票票9.3豆瓣6.4，《重生》貓眼8.9淘票票8.8豆瓣6.2）。

但《重生》收獲比《怒潮》更可觀(guān)的票房和口碑，究竟是因馬浴柯的執(zhí)導(dǎo)水平比起《怒潮》有了顯著進(jìn)步，還是因阮經(jīng)天和在《周處》中相似的邪痞人設(shè)而“沾光”，吃到了明星紅利？

電影本身的可看性，究竟如何？

作為曾“銳評(píng)”過(guò)《怒潮》，稱(chēng)其“吸納了老港片類(lèi)型趣味，中二熱血魂燃燒“的馬導(dǎo)“一年老粉”，在看完這部同為張家輝、阮經(jīng)天和導(dǎo)演自己主演的《重生》后，必須得和許多普通網(wǎng)友發(fā)出相似的吐槽——這不就狗血加料反轉(zhuǎn)也翻倍，雖有進(jìn)步之處，但主要還是放大前作缺陷的“《怒潮》2.0”嗎？

（以下有劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀）

或許是馬浴柯缺乏創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，只能謹(jǐn)慎地在第二部電影中做些微調(diào)，又或許是他太滿(mǎn)意《怒潮》的卡司陣容和“猛料亂燉”式類(lèi)型刺激，總之，《重生》和《怒潮》情節(jié)、人設(shè)相似度真不低，雖然沒(méi)到原樣復(fù)刻的程度，也實(shí)在是換湯不換藥。

《怒潮》講的是在東南亞某地，“殺手”張家輝和“妹夫”王大陸，在警察阮經(jīng)天的側(cè)翼幫助下組成“正義同盟”，打擊主導(dǎo)器官買(mǎi)賣(mài)黑幫企業(yè)的復(fù)仇故事。而到了《重生》，復(fù)仇的對(duì)象則成了靠販毒賺錢(qián)的黑幫大亨穆坤（維他亞·潘斯林加姆 飾）及其爪牙警長(zhǎng)安佩（高捷 飾）。

為了除掉這兩位“榜一榜二大哥”，同時(shí)奪回被叔叔虐待的女人南茜（張榕容 飾），安佩同為警察的侄子安渡（阮經(jīng)天 飾）找到妻女被毒品害死的前特種兵張耀（張家輝 飾），讓他偽裝成穆坤死前急切想要與之相認(rèn)的兒子，打入集團(tuán)內(nèi)部，獲取藏有贓款的房間密碼，從而肅清犯罪。

但在安佩被殺穆坤病亡，兩位主角及“馬仔”巴萊（馬浴柯 飾）也殺光了集團(tuán)野心二當(dāng)家赫塔（陳國(guó)坤 飾）一伙后，安渡卻舉槍對(duì)向張耀，露出猙獰的真面目，完成善惡反轉(zhuǎn)……

但在安佩和穆坤的葬禮上，情勢(shì)又再度反轉(zhuǎn)——脫逃的張耀在天臺(tái)上向安渡揭示了一盤(pán)大棋——螳螂捕蟬，黃雀在后……他也沒(méi)那么簡(jiǎn)單！

可以說(shuō)，除了核心犯罪議題不同（前作是器官買(mǎi)賣(mài)，本作是毒品）之外，《重生》還是《怒潮》“騙來(lái)騙去，打來(lái)打去，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去”的那一套。

張家輝、阮經(jīng)天、馬浴柯、陳國(guó)坤這套“查重率”極高的演員陣容，扮演著和前作非常雷同的人設(shè)：張家輝從為妹復(fù)仇變成了為妻女復(fù)仇，阮經(jīng)天還是正邪難辨的警察，馬浴柯和陳國(guó)坤還是重要的“黑幫小弟”；除此之外，富人犯罪害慘窮人、黑幫傳位之爭(zhēng)、警商勾結(jié)、暴力火并、臥底反轉(zhuǎn)、組隊(duì)復(fù)仇、最終“解密大閃回”等雜七雜八的故事要素，也都是沿襲《怒潮》。

當(dāng)然，大改動(dòng)也是有的——《重生》把《怒潮》中生硬俗套的“驚天反轉(zhuǎn)”，加量不加價(jià)地來(lái)了兩次。

馬導(dǎo)或許是覺(jué)得前作結(jié)尾的王大陸“洗白”還不夠讓觀(guān)眾意外，《重生》中，阮經(jīng)天的角色“黑化”還不夠刺激，導(dǎo)演自己扮演的男三號(hào)巴萊，人設(shè)更是由惡到善，再到惡，再到善，就跟翻燒餅一樣，令人徹底迷亂。

老實(shí)說(shuō)，這么兩通反轉(zhuǎn)下來(lái)，一般觀(guān)眾還真就很難提前厘清故事原初的真相，然而，“反轉(zhuǎn)反得讓觀(guān)眾猜不到”，有時(shí)并不一定能說(shuō)明電影的本事——因?yàn)椤吨厣分械姆崔D(zhuǎn)過(guò)于刻意、顯擺，根本是為了轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)的“陀螺型電影”。

懸疑電影中好的反轉(zhuǎn)，當(dāng)然需要顛覆觀(guān)眾預(yù)期、造成震驚的敘事效果。但同時(shí)，也需要之前部分里埋好草灰蛇線(xiàn)的暗示，令觀(guān)眾回看后能產(chǎn)生“精妙但又合理”的感嘆——而不是像《重生》里的兩個(gè)反轉(zhuǎn)一樣，讓每個(gè)人都站出來(lái)“講講我的故事”，讓觀(guān)眾順著編劇的思維看角色下的“大棋”，單純依賴(lài)超長(zhǎng)的閃回解釋一切，而在之前幾乎找不到任何要“轉(zhuǎn)”的鋪墊。

而且影片第二次的閃回解密里，三位正面人物的計(jì)劃過(guò)于依賴(lài)一系列巧合，涉及多個(gè)時(shí)間點(diǎn)和不同場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)諸多偶發(fā)事件的波折，還能天衣無(wú)縫地成功，其合理性根本不能說(shuō)服觀(guān)眾。

三人組成的復(fù)仇小組，為何能精準(zhǔn)算出心中有恨意的阮經(jīng)天一定會(huì)墮入圈套？陳國(guó)坤飾演的副會(huì)長(zhǎng)，為何一定會(huì)在會(huì)長(zhǎng)死后失智自爆？藏著20億美金的房間，為何是落地窗，并且只用簡(jiǎn)單的密碼鎖就能輕易打開(kāi)……算無(wú)遺策，執(zhí)行也不走樣，還“準(zhǔn)確預(yù)判了反派的預(yù)判”……

這有點(diǎn)讓人想起《神探狄仁杰(梁冠華 飾)》中，案子的末尾，反派都會(huì)在狄仁杰面前得意洋洋，以為計(jì)成。狄仁杰也會(huì)順著他們的話(huà)盤(pán)點(diǎn)一切，當(dāng)反派譏諷“你現(xiàn)在才了解已經(jīng)太晚了”的時(shí)候，狄大人就會(huì)極限反殺，表明自己早已看破全盤(pán)陰謀，部署好了一切。

就連“多智而近妖”的狄胖預(yù)判了反派的預(yù)判，編劇都時(shí)常被彈幕吐槽“下大棋”“過(guò)于玄幻”，《重生》中這盤(pán)復(fù)仇大棋的規(guī)劃，是不是有些過(guò)于失真了？

故事和人物質(zhì)感的失真，往往也伴隨著動(dòng)機(jī)和緣由設(shè)計(jì)上的用力過(guò)猛。比如為了讓人物性格和立場(chǎng)的180°大轉(zhuǎn)彎看起來(lái)更合理，電影在閃回里加上了對(duì)阮經(jīng)天角色的經(jīng)歷補(bǔ)充（母親被叔叔強(qiáng)暴，父親受辱自殺，從而養(yǎng)成了“男人要做強(qiáng)者”的畸形觀(guān)念），雖然使他的黑化變得合乎邏輯，但就和片中壞得極其臉譜化的高捷一樣，這樣“五毒俱全”的前史設(shè)計(jì)，肉眼可見(jiàn)地狗血、廉價(jià)。

至于導(dǎo)演給自己扮演的角色如此“忍辱負(fù)重”的圣父級(jí)反轉(zhuǎn)，更是先能讓觀(guān)眾大腦宕機(jī)，后能讓大伙回味到導(dǎo)演用心良苦的自戀意圖，可謂一舉兩失——真是讓男性觀(guān)眾看了也難忍住不吐槽。

不過(guò)特別奇妙的是，影片在反轉(zhuǎn)和整體布局上的粗糙、隨意，倒也特別濃烈粗暴地契合了反派阮經(jīng)天的“瘋批”氣質(zhì)。這個(gè)既脆弱戀母，又陰險(xiǎn)極惡的破碎野心家，正邪一反轉(zhuǎn)，“病嬌”魅力拉滿(mǎn)，配上制服誘惑，對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)倒還挺來(lái)勁的，說(shuō)不準(zhǔn)就能贏(yíng)得許多女粉的憐愛(ài)。

同時(shí)，影片整體風(fēng)格的浮夸，也給了張家輝一定的發(fā)揮空間。前半段偽裝大佬之子“扮演”出來(lái)的張揚(yáng)跋扈，不僅特別神經(jīng)病、瘋癲，和角色正派的真實(shí)立場(chǎng)反差較大，且舉止有風(fēng)趣滑稽的一面，意外讓張家輝撿起了喜劇老本行——這在他轉(zhuǎn)型十多年來(lái)的電影作品中，并不多見(jiàn)。

至于馬導(dǎo)給自己安排的角色，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，雖是配角但人設(shè)極好，既能和雙主角并肩“三鏢客”血洗大宅，第二次反轉(zhuǎn)后，又變成犧牲自我拯救大家的美強(qiáng)慘英雄，甚至還安排上了女主角張榕容和自己的戀愛(ài)戲碼！如此自戀，但其實(shí)卻沒(méi)太讓人感到油膩、可憎，給人更多的是一種未脫離青春期的中二羞恥感……

這些意外的“角色閃光”，雖然讓人哭笑不得，也并非全無(wú)趣味。但歸根結(jié)底，它們還是體現(xiàn)了《重生》整體的懸浮和幼稚。

馬浴柯早在《怒潮》上映前，就說(shuō)過(guò)自己的理想，是“拍一部有勁兒的電影”。但在第二部電影《重生》中，他再次表明自己對(duì)“有勁兒”的理解，就是脫胎于少年港片記憶的暴力場(chǎng)面和單線(xiàn)條兄弟情，大尺度但缺乏設(shè)計(jì)深度的獵奇元素，俗濫過(guò)火的情節(jié)反轉(zhuǎn)，在角色塑造上不知克制的自戀宣泄……

縱使影片在上下階層的視覺(jué)意象設(shè)計(jì)（豪宅和貧民窟）、鏡頭運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度、發(fā)掘明星魅力方面有一些亮點(diǎn)，但整體不太高級(jí)的觀(guān)感，還是難以令人給出無(wú)保留的贊譽(yù)。

怎么說(shuō)呢，畢竟是一位之前沒(méi)有任何導(dǎo)演或編劇經(jīng)驗(yàn)的演員轉(zhuǎn)型創(chuàng)作，畢竟還只是第二部長(zhǎng)片。還是看看馬浴柯的下一部執(zhí)導(dǎo)作品，能否跳出前兩部電影的“東南亞組隊(duì)復(fù)仇”公式，或者至少在創(chuàng)作思維上收斂、節(jié)制一些吧。

畢竟，一個(gè)創(chuàng)作者不能永遠(yuǎn)這么幼稚、中二下去，而如此過(guò)火、狂躁的強(qiáng)刺激性電影，按頭喂多了，觀(guān)眾也總有倒胃口的一天。