即將上映的華語首部輻射災(zāi)難大片《焚城》，講述了香港某回收廠突發(fā)大火，放射物銫137泄漏，全港爆發(fā)輻射危機(jī)的故事。

影片將于11月1日登陸大銀幕，有觀眾評(píng)論“看起來陣容夠豪華，題材也吸引人，想看?！钡灿谐钟^望態(tài)度的觀眾表示：“災(zāi)難片！不敢抱期待”。

那么這部號(hào)稱“華語首部輻射災(zāi)難大片”的《焚城》，能否點(diǎn)燃觀眾呢？

目前從觀眾的評(píng)論當(dāng)中我們可以看到，提及最多的關(guān)鍵詞就是演員陣容了。除了劉德華、白宇、莫文蔚之外呢，還有一眾的香港明星陣容。

在片中，白宇扮演的是一位應(yīng)急援救小隊(duì)的組長，所以他可能會(huì)有很多在前線危難的動(dòng)作戲。劉德華和莫文尉應(yīng)該是在救援后方的兩位角色，一個(gè)技術(shù)專家和一個(gè)行政長官。

現(xiàn)在很多觀眾都說劉德華是“勞模”。像2024年很多動(dòng)作片，他所塑造的人物形象比較接近，角色特色缺失，坦率地說市場反應(yīng)一般。

在此部《焚城》中，劉德華大概率是一個(gè)文戲，那他從人物形象和演技上又會(huì)有哪些突破呢？這一點(diǎn)相信也是很多觀眾比較期待的地方。

除了上述三位主演之外，還有24位觀眾熟悉的演員參演，顯然創(chuàng)作者的野心很大，希望通過全明星陣容展現(xiàn)龐大的世界觀和復(fù)雜的人物關(guān)系。

不過，這樣的方式究竟怎樣呈現(xiàn)出群星閃耀般的加持？還是令觀眾走馬觀花，分散注意力呢？北京電影學(xué)院副教授洪帆對(duì)此表示出了擔(dān)憂：“雖然災(zāi)難搶險(xiǎn)是一個(gè)非常能夠吸引觀眾注意力的題材。但如果大量演員出現(xiàn)在閃回和片段中淪為背景人物，那么處理不好就是一個(gè)負(fù)擔(dān)。

擔(dān)心之外，該片的想看人數(shù)已經(jīng)接近七萬人。同時(shí)片方打出的標(biāo)語是“首部華語輻射災(zāi)難大片”，看來片方是想通過新元素來滿足觀眾。

不過，一部分觀眾看到這個(gè)“首部輻射災(zāi)難片”的標(biāo)語，反而有一點(diǎn)憂喜參半的心情。畢竟《焚城》不僅僅是國產(chǎn)片的首部，其實(shí)在全世界電影里該類型也是比較少的。

提到核泄漏，我們會(huì)聯(lián)想到切爾諾貝利的核電站泄露，先天令觀眾產(chǎn)生壓抑的心情。預(yù)告片有一句臺(tái)詞，“這件事情如果控制不好的話，香港就會(huì)變成戈亞尼亞”。

戈亞尼亞發(fā)生過什么故事呢？1987年，在巴西的戈亞尼亞，兩個(gè)小偷在一個(gè)廢棄醫(yī)院的放射治療室行竊，偷走了一個(gè)Cs137（銫-137）放射物質(zhì)，并且賣到了廢品站，導(dǎo)致了戈亞尼亞的全城危機(jī)，而《焚城》中出現(xiàn)的也正是放射物質(zhì)Cs137（銫-137）。

所以《焚城》用這個(gè)題材和故事想要告訴觀眾的是，核威脅并不僅僅是戰(zhàn)爭片的獨(dú)有素材，它隱藏在醫(yī)療、工業(yè)、生物化學(xué)等等現(xiàn)實(shí)生活空間。

但另一方面，《焚城》打出的宣傳口號(hào)是“國內(nèi)首部輻射災(zāi)難片”，從題材來說的確是國內(nèi)電影市場非常全新的嘗試，但恰恰是因?yàn)楣适聡@放射物質(zhì)展開，放射物質(zhì)的感染、危害力以及最終導(dǎo)致的結(jié)果，都是一個(gè)偏向隱性的漸變過程，而不像僵尸病毒、自然災(zāi)害等突然爆發(fā)。這種漸進(jìn)的危害過程在影片中如何展開，能否有一個(gè)完整的視覺展現(xiàn)，也是影片需要思考和完成的考驗(yàn)。

放眼2024年國內(nèi)災(zāi)難片市場，包括《危機(jī)航線》《出入平安》在內(nèi)的災(zāi)難類型片票房表現(xiàn)都并不出彩，這些特效災(zāi)難大片仿佛成了“無效”大片。

首先，如今的災(zāi)難片不同于往年，從聚焦末日災(zāi)難轉(zhuǎn)向了局部災(zāi)難片，或者是更具現(xiàn)實(shí)性的災(zāi)難，例如《危機(jī)航線》聚焦在一艘航班上發(fā)生的緊急事件，《出入平安》聚焦在自然災(zāi)害后的溫暖與不屈。

2010年后，局部災(zāi)難片一般被定義為三種亞類型，第一種是空中災(zāi)難，第二種是救火片，第三種是極限運(yùn)動(dòng)或戶外冒險(xiǎn)。近幾年的災(zāi)難片也都能從這三種類型影片中窺見端倪。

另外，以往以世界末日為主的災(zāi)難片主要是以受難者視角展開的，更具有戲劇性，觀眾也更容易沉浸，感同身受。但現(xiàn)在的災(zāi)難片卻轉(zhuǎn)向以救援者的視角展開，這其實(shí)也會(huì)削弱觀眾在觀看時(shí)的代入感。

到了2019年，國內(nèi)電影行業(yè)的視效制作登上新的臺(tái)階，也在當(dāng)年誕生了兩部迄今為止最成功的國產(chǎn)災(zāi)難片，一部是橫掃29億票房的《中國機(jī)長》，另一部是拿下17億票房的《烈火英雄》，這兩部作品在視效、劇情和懸疑性都給了觀眾在國產(chǎn)影片中前所未見的感官刺激，但是后續(xù)《緊急救援》《峰爆》等影片延續(xù)這一套路，直至2024年，都未能再在票房方面創(chuàng)造新的奇跡。

最后一點(diǎn)很重要的原因是，在超級(jí)英雄片和廢土背景的新科幻片沖擊下，一個(gè)滅霸的響指都能毀滅地球，那失火、洪水災(zāi)難還有誰會(huì)關(guān)注呢？如今觀眾對(duì)災(zāi)難片的視覺特效的期待還在逐步提升，一般的災(zāi)難片已經(jīng)變成稀松平常的日常了。

這么看來，災(zāi)難片如今走進(jìn)了一個(gè)吃力不討好的危機(jī)時(shí)刻，未來的災(zāi)難片想要破局，一方面可以走類型融合，比如說非常成功的《流浪地球》就是科幻片加災(zāi)難片，還有《生化危機(jī)》系列是災(zāi)難片加科幻片的配置。另一方面，也可以嘗試災(zāi)難片融合喜劇片，戳中當(dāng)下觀眾的情緒痛點(diǎn)，再結(jié)合兩種極端的情緒，相信也能帶給觀眾新的觀看體驗(yàn)。