沒(méi)有懸疑燒腦的外在元素，怎么吸引觀眾呢？

劇本基本故事邏輯都不能服眾，何來(lái)資格談?wù)撊诵院蜕鐣?huì)話題呢？

長(zhǎng)劇的市場(chǎng)已經(jīng)面臨短劇和短視頻、游戲的嚴(yán)重沖擊，長(zhǎng)劇要想救市，就必須要把觀眾的注意力奪回來(lái)。

平臺(tái)當(dāng)然明白原本的那一套大IP＋名導(dǎo)＋頂流演員的創(chuàng)作公式已經(jīng)失靈，當(dāng)下的觀眾需要新東西，需要扎實(shí)內(nèi)容，需要優(yōu)質(zhì)的文化消費(fèi)。

平臺(tái)開(kāi)始瞄準(zhǔn)新人導(dǎo)演和演員，開(kāi)始主動(dòng)類型創(chuàng)新。

這些當(dāng)然都沒(méi)錯(cuò)。

但在既定的大方向下，把功夫做細(xì)做實(shí)，仍然是當(dāng)下罪案劇創(chuàng)作乃至長(zhǎng)劇創(chuàng)作亟需正視和解決的事情。

作者 | 憤怒的小毛毛

編輯｜小白

排版 | 板牙

2024年11月20日，罪案刑偵劇?《白夜破曉》于優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播。

無(wú)獨(dú)有偶，騰訊視頻也在當(dāng)天播出跨時(shí)空緝兇罪案劇《太陽(yáng)星辰》。

對(duì)壘PK之勢(shì)明顯。

插個(gè)題外話，11月20日當(dāng)天，也恰好是《白夜破曉》中關(guān)宏峰(潘粵明 飾)、關(guān)宏宇(潘粵明 飾)兄弟的生日。

劇內(nèi)劇外互文，可謂儀式感滿滿。

再插個(gè)題外話，愛(ài)奇藝重案實(shí)錄刑偵大劇《我是刑警》也定檔于今晚開(kāi)播。在年底罪案劇這條賽道上，愛(ài)奇藝雖遲但到。

今年4月，優(yōu)酷宣布將“懸疑劇場(chǎng)”升級(jí)為“白夜劇場(chǎng)”。盡管升級(jí)更名原因紛繁復(fù)雜，但坊間分析也大多指向7年前的熱播劇《白夜追兇》。

《白夜破曉》即其IP續(xù)作。

也正是基于此，在《白夜追兇》打通優(yōu)酷懸疑劇的任督二脈后，《白夜破曉》能否再度成為爆款劇對(duì)于優(yōu)酷的意義不言而喻。

市場(chǎng)上的“白夜迷”們更是翹首以盼。

《太陽(yáng)星辰》則是騰訊視頻今年6月推出的“港劇計(jì)劃”系列結(jié)出的碩果，香港本地制作力量的加入，使得該劇有普通話和粵語(yǔ)兩個(gè)版本。

導(dǎo)演黃國(guó)強(qiáng)還是香港TVB的資深導(dǎo)演。

以去年大熱的《新聞女王》打頭陣，近年來(lái)，TVB與內(nèi)地視頻網(wǎng)站間的合作愈發(fā)緊密，以香港故事為藍(lán)本的合拍劇越來(lái)越多。

也給市場(chǎng)拉滿了期待值。

但仔細(xì)觀察開(kāi)播后的市場(chǎng)實(shí)際反應(yīng)，卻讓人意外。

據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，截至發(fā)稿前，《太陽(yáng)星辰》與《白夜破曉》正片全網(wǎng)有效市場(chǎng)播放率對(duì)比如下：

整體來(lái)看，開(kāi)播已到中段，《白夜破曉》與《太陽(yáng)星辰》普通話和粵語(yǔ)版分別約占12％、4％、1％，而早已完播的《永夜星河》和《小巷人家》至今仍占14％、13％。

實(shí)在不及預(yù)期。

我不禁思考——

罪案劇的問(wèn)題到底出在哪？

《白夜破曉》是由劉英劍導(dǎo)演，五百、王偉監(jiān)制，指紋編劇。

基本上還都是五百的弧光聯(lián)盟那邊的原班人馬。

潘粵明 、王龍正 、梁緣 領(lǐng)銜主演，王迅、吳曉亮、費(fèi)啟鳴、鄂靖文、尹姝貽 等人也相繼登場(chǎng)。

在《白夜破曉》中，潘粵明依然一人分飾兩角，飾演被滅門(mén)慘案牽連的雙胞胎兄弟關(guān)宏峰和關(guān)宏宇。

開(kāi)頭就介紹了兄弟二人繼續(xù)共用關(guān)宏峰的身份，白天、黑夜交替出現(xiàn)，在追查“2·13滅門(mén)案”真相的同時(shí)，還要應(yīng)對(duì)犯罪組織的各種危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，以及來(lái)自警方內(nèi)部的懷疑和調(diào)查。

按理來(lái)說(shuō)，哪怕不是懸疑劇，都應(yīng)該在開(kāi)頭先亮出硬通貨，用短視頻術(shù)語(yǔ)稱“鉤子”。

用寫(xiě)作方法論稱“先聲奪人”。

總之，開(kāi)頭要吸引人，才能讓人想繼續(xù)觀看。

結(jié)果《白夜破曉》開(kāi)頭的第一樁地鐵死亡慘案著實(shí)過(guò)于薄弱。

尸體離奇失蹤后，警方?jīng)]有第一時(shí)間調(diào)取監(jiān)控，而是先聽(tīng)法醫(yī)郜君然分析。

直接忽視城市監(jiān)控可以追蹤死者行動(dòng)軌跡。

更離譜的是，對(duì)比《白夜追兇》，這一季的法醫(yī)其實(shí)是將原本由呂曉霖 飾演的高亞楠(呂曉霖 飾)換成了費(fèi)啟鳴飾演的郜君然。

為了讓郜君然順利入局，還硬生生在開(kāi)頭讓高亞楠因懷孕休起了產(chǎn)假。

高亞楠的離開(kāi)不僅砍斷了關(guān)宏宇的感情線，還對(duì)劇情推進(jìn)產(chǎn)生了阻隔。

這也就算了，老給郜君然加戲也忍了。

結(jié)果費(fèi)啟鳴還眼神呆滯無(wú)神，和法醫(yī)這個(gè)原本高智商的角色設(shè)定完全不符。

法醫(yī)原有的專業(yè)聰明，都被費(fèi)啟鳴拋之腦后。

跳戲嚴(yán)重。

這跟范丞丞在《小巷人家》里把學(xué)霸莊圖南演砸了有著異曲同工之妙。

更何況法醫(yī)的出場(chǎng)過(guò)多過(guò)碎，還過(guò)于牽強(qiáng)。

忍無(wú)可忍的觀眾只好上網(wǎng)發(fā)泄不滿，口誅筆伐。

以至于有人質(zhì)疑：費(fèi)啟鳴是沒(méi)用的資源咖嗎？他毀了整部劇。

再仔細(xì)看，死尸從發(fā)現(xiàn)到送醫(yī)、判定死亡再到進(jìn)入停尸房，卻長(zhǎng)時(shí)間未查出身份，人為故意制造牽強(qiáng)的懸念。

《白夜破曉》也沒(méi)有將時(shí)代背景明確設(shè)定在過(guò)去，體感來(lái)看，故事背景應(yīng)該還是在現(xiàn)當(dāng)代的都市。

如此，一般在死者指紋、毛發(fā)等完整的情況下，警方借助現(xiàn)代科技手段應(yīng)該能夠很快查出死者身份。

結(jié)果呢？

在當(dāng)下高清監(jiān)控普及的背景下，太平間的尸體消失后，工作人員居然還要大費(fèi)周章地四處排查。

簡(jiǎn)直讓人大跌眼鏡。編劇導(dǎo)演們難道是停滯在過(guò)去時(shí)空里了嗎？

他們到底有多久沒(méi)有接觸當(dāng)下，接觸現(xiàn)實(shí)了？

是他們接觸不到，還是他們高傲地不想接觸？

坦言說(shuō)，前四集我是勉強(qiáng)咬著牙看完的。

僅前四集，節(jié)奏就極為緩慢，拖泥帶水，大量無(wú)用信息和無(wú)效情節(jié)充斥其中。

請(qǐng)問(wèn)，雙關(guān)兄弟倆擺弄魚(yú)缸的戲，意義在哪？

都說(shuō)《白夜破曉》廣告數(shù)量之多，創(chuàng)下了優(yōu)酷開(kāi)局廣告數(shù)第一，還打破了優(yōu)酷廣告時(shí)長(zhǎng)的紀(jì)錄。

難不成魚(yú)缸也是某種廣告植入？

如果是，只能扶額嘆息。如果不是，只能更加扶額嘆息。

總共才29集的篇幅，前4集不夠精彩就算了，還只講了一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的案件。

實(shí)在讓人感到些許厭倦乏味。

只能說(shuō)，成為IP敗也IP。

7年前《白夜追兇》的火爆，是憑借著它快節(jié)奏、強(qiáng)邏輯、重推理的敘事風(fēng)格，沒(méi)有注水，沒(méi)有資源咖，沒(méi)有毫無(wú)邏輯的強(qiáng)行解釋。

對(duì)彼時(shí)正面臨流量低谷的優(yōu)酷來(lái)說(shuō)意義非凡。

7年后，《白夜破曉》因《白夜追兇》而未播先火，收獲了超出想象之外的關(guān)注度，開(kāi)播后，就應(yīng)該要承受來(lái)自各方的超出想象之外的審視。

只可惜，《白夜》主創(chuàng)們沒(méi)能沉得住氣，保持原有精湛的創(chuàng)作水準(zhǔn)。

這一點(diǎn)上，建議《白夜》主創(chuàng)可以多向《唐詭》系列取取經(jīng)。

面對(duì)如此之窘境，只能嘆一聲——

真的只有“不忘初心”

才能“方得始終”。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)《太陽(yáng)星辰》。

該劇立足于罪案，但又創(chuàng)意性地增加了穿越元素。

這跟近期熱播的《永夜星河》很像，都是在原有的類型基礎(chǔ)上創(chuàng)新，做到類型融合發(fā)展。

不僅于此，《太陽(yáng)星辰》的穿越還是反向穿越，由20世紀(jì)90年代穿越到2018年。

由更遠(yuǎn)的過(guò)去穿越到更近的過(guò)去，或者說(shuō)穿越到未來(lái)。

僅放在內(nèi)地動(dòng)作罪案劇中來(lái)談，著實(shí)讓人眼前一亮。

但拉開(kāi)視野，其實(shí)這種跨時(shí)空緝兇的設(shè)定早已不新鮮。

早在2004年，TVB出品的《隔世追兇》就講述了父子兩代人因?yàn)橐粋€(gè)舊電話而時(shí)空連接，在兩個(gè)時(shí)空內(nèi)聯(lián)手追兇的故事。

說(shuō)新穎也新穎，但硬是追究起來(lái)，其實(shí)也不夠新穎。

畢竟，當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)都要發(fā)展低空經(jīng)濟(jì)，出門(mén)要開(kāi)始普及無(wú)人機(jī)、直升機(jī)了，觀眾們有什么沒(méi)見(jiàn)過(guò)的？

創(chuàng)新跟不上時(shí)代的步伐，或者不能領(lǐng)先時(shí)代而動(dòng)，是沒(méi)辦法滿足觀眾胃口的。

細(xì)究下來(lái)，穿越的原因和極致也不夠清晰。

像《永夜星河》，好歹也有個(gè)穿書(shū)的機(jī)制和背景存在，而且穿書(shū)系統(tǒng)也起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、調(diào)節(jié)故事氣氛的作用。

但在《太陽(yáng)星辰》里，穿越僅作為一個(gè)符號(hào)存在，果肉分離，毫無(wú)內(nèi)涵意蘊(yùn)可言。

觀眾也就僅能看個(gè)噱頭，圖個(gè)新鮮，甚至都不新鮮。

然后，就沒(méi)有然后了。

在第一集中，僅因?yàn)橛形簧衩厝藱z舉，警方就將麥志鴻鎖定為兇手展開(kāi)調(diào)查。

缺乏實(shí)質(zhì)證據(jù)就直接介入，且不再懷疑其他可能性，這真的符合香港警方或者大眾普遍認(rèn)識(shí)的現(xiàn)代警察系統(tǒng)辦案流程嗎？

未免顯得過(guò)于草率了一點(diǎn)。

更何況，就算兇手是麥志鴻，警方死盯不放還明目張膽，難道不怕打草驚蛇錯(cuò)失良機(jī)嗎？

未免顯得過(guò)于降智了一點(diǎn)。

陳偉 霆飾演的楊光耀也沖動(dòng)無(wú)比，完全像個(gè)愣頭青。

被停職后，他居然仍不顧妻女安危去找嫌疑人大放厥詞，面對(duì)妻子的質(zhì)問(wèn)，他居然可以面不改色地說(shuō)同事會(huì)保護(hù)她們。

這像是一個(gè)正常的、有著豐富辦案經(jīng)驗(yàn)的警察會(huì)說(shuō)出來(lái)的話嗎？

觀眾看不到他作為資深警察應(yīng)有的冷靜和謹(jǐn)慎。

如果他真的是要保護(hù)家人，也應(yīng)該在此時(shí)此刻先親自安置好妻女，確保她們的安全后再行動(dòng)。

此時(shí)此刻，楊光耀的行為是“為了表現(xiàn)而表現(xiàn)”，完全不符合人物動(dòng)機(jī)。

還有一點(diǎn)不得不說(shuō)，楊光耀穿越到2018年后，居然迅速接受了新環(huán)境，也讓周圍一小撮“未來(lái)的同事”相信了自己的身份，還全身心投入查案。

對(duì)于自己突然穿越以及妻女在20多年間遭遇的變故不予重點(diǎn)展現(xiàn)。

一個(gè)鮮活的人物首先要有人性。如果他沒(méi)有首先展現(xiàn)自己的私欲，反而大公無(wú)私地為國(guó)為民，那這樣的人物和提線木偶沒(méi)有任何區(qū)別。

人物立不起來(lái)，觀眾無(wú)法感同身受楊光耀身上的掙扎和痛苦，這部劇也就離死不遠(yuǎn)了。

果不其然，過(guò)后各種人物關(guān)系和故事細(xì)節(jié)的轉(zhuǎn)變都較為突兀，如楊光耀與女兒陳凱晴的相認(rèn)過(guò)程，如楊光耀穿越成功和當(dāng)代警隊(duì)辦案方式的沖突等，都被避重就輕地略過(guò)了。

父女間跨越時(shí)空的情感波折、警隊(duì)之間處事方式的時(shí)代差異……

原本會(huì)是好戲一出，結(jié)果卻是輕描淡寫(xiě)。

唉，食之無(wú)味，棄之可惜。

2024年11月26日下午，《白夜破曉》導(dǎo)演劉英劍接受了九派新聞等媒體的群訪。

談到網(wǎng)友對(duì)于《白夜破曉》案件難度較低的爭(zhēng)議，劉英劍認(rèn)為，并不是所有的犯罪都是高智商犯罪，還有激情犯罪和很多各種各樣的犯罪。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在第二季里更關(guān)注人性，而不是說(shuō)用本格推理的案件的難度，或是高智商的懸疑感去吸引觀眾。在第二季，觀眾會(huì)通過(guò)一個(gè)個(gè)單元案件看見(jiàn)主角團(tuán)每個(gè)人的變化。

劉英劍的話當(dāng)然有他的道理，人性和社會(huì)話題當(dāng)然也會(huì)使劇集品質(zhì)next level。

但必須要看到當(dāng)下的供需矛盾——

沒(méi)有懸疑燒腦的外在元素，怎么吸引觀眾呢？

劇本基本故事邏輯都不能服眾，何來(lái)資格談?wù)撊诵院蜕鐣?huì)話題呢？

長(zhǎng)劇的市場(chǎng)已經(jīng)面臨短劇和短視頻、游戲的嚴(yán)重沖擊，長(zhǎng)劇要想救市，就必須要把觀眾的注意力奪回來(lái)。

平臺(tái)當(dāng)然明白原本的那一套大IP＋名導(dǎo)＋頂流演員的創(chuàng)作公式已經(jīng)失靈，當(dāng)下的觀眾需要新東西，需要扎實(shí)內(nèi)容，需要優(yōu)質(zhì)的文化消費(fèi)。

平臺(tái)開(kāi)始瞄準(zhǔn)新人導(dǎo)演和演員，開(kāi)始主動(dòng)類型創(chuàng)新。

這些當(dāng)然都沒(méi)錯(cuò)。

但在既定的大方向下，把功夫做細(xì)做實(shí)，仍然是當(dāng)下罪案劇創(chuàng)作乃至長(zhǎng)劇創(chuàng)作亟需正視和解決的事情。