12月1日，電視劇《好運(yùn)家》在湖南衛(wèi)視和芒果TV雙平臺首播。這部電視劇由佟大為、張小斐等演員主演，講的是都市生活當(dāng)中的家長里短?；谀壳暗膭∏閮?nèi)容來講，這部電視劇缺乏真實(shí)生活，部分角色的性格設(shè)計過分奇葩，造成角色和故事的整體失真，而在具體的橋段安排上，刻意的內(nèi)容太多，必然的內(nèi)容太少，也造成劇作整體質(zhì)量不好。

從《好運(yùn)家》的開局劇情能夠看出來，編劇想要通過夫妻性格上的不一樣，來探究一下生活和工作當(dāng)中的必然沖突問題。然而，可能是編劇觀察生活和駕馭生活的能力不足，造成很多橋段的塑造，都喪失了生活的真實(shí)感。比如說，這部電視劇最需要謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎的地方便是，夫妻倆一起去做夫妻情感心理咨詢。

做心理咨詢這件事情，放在現(xiàn)代都市社會當(dāng)中，倒也沒啥大問題。但是，這個心理咨詢的活動，依舊屬于中產(chǎn)階層以上的人群?！逗眠\(yùn)家》一上來，還沒有展示夫妻之間性格上的沖突，便先來一場心理咨詢，實(shí)際上是把這部電視劇不經(jīng)意間搞到了高大上的狀態(tài)上去。當(dāng)下的都市生活劇，最怕的就是這種高大上了。一旦上去了，觀眾們就會苛責(zé)——《好運(yùn)家》里邊沒有窮人，又是國產(chǎn)劇的毛病等等。

開局的劇情當(dāng)中，也確實(shí)存在這樣的問題了，所有的角色，都缺乏真實(shí)的生活痛感。大家都不面對經(jīng)濟(jì)上的問題。都市生活劇，一旦離開了夫妻經(jīng)濟(jì)生活問題，那其實(shí)就已經(jīng)注定要懸空了。對于整天為柴米油鹽而奔波的夫妻們而言，《好運(yùn)家》這樣的夫妻劇，又是大家夠不著的，又是遠(yuǎn)遠(yuǎn)“高于”了大家生活的。顯然，這部電視劇并沒有在真實(shí)的城市夫妻生活當(dāng)中找故事，從而形成真正的思考。

部分角色性格設(shè)計上的奇葩，則讓這部缺乏生活寫實(shí)的電視劇更加的雪上加霜。遵循生活真實(shí)原則塑造出來的性格，更容易讓電視劇獲得一種真實(shí)感。而為了沖突而沖突塑造出來的性格，就容易奇葩?！逗眠\(yùn)家》當(dāng)中，男主角的母親，就是一個非生活共性的性格，而是一個奇葩的性格。這種缺乏生活真實(shí)的性格，當(dāng)然可以為劇作帶來大量的奇葩的、讓人哭笑不得的劇情，但是，這類內(nèi)容多了，就容易讓整部電視劇成為鬧劇。

在女主性格塑造上，《好運(yùn)家》也是欠缺合理性考量的。該劇當(dāng)中，把女主角塑造成為一個工作上“非常耿直”的人。尤其是開局的女主性格塑造橋段，自己所在的民營醫(yī)院干不了的，馬上推薦病人去省兒童醫(yī)院。從觀眾的角度上講，這樣的大夫，簡直是燒高香才能遇到的好大夫。而男主角呢？則并不認(rèn)可女主角的這種做法，認(rèn)為她是錯誤的。其實(shí)，這是一個原則性的問題。

女主角有從醫(yī)的職業(yè)道德底線，而男主角沒有啊，他批評女主角的做法啊。這兩種性格，當(dāng)然是不一樣的。但是，這兩種性格肯定不是互補(bǔ)的。兩個人這是價值觀上的截然相對了。這種情況之下，倆人是如何自由戀愛并且步入婚姻殿堂的呢？這從根本上就缺乏了敘事的合理性。就好比說，生性愛自由的賈寶玉，竟然和“你就全改了吧”的薛寶釵結(jié)婚了，而且，倆人竟然還是自由戀愛的，這不是搞笑嗎？

《好運(yùn)家》在各大角色性格的設(shè)計上，出現(xiàn)了天然的殘次。不僅僅是男女主角，也不僅僅是男主角的媽媽，該劇當(dāng)中，很多角色的性格設(shè)計，都是缺乏合理性的，也缺乏多樣性。比如說，雙胞胎兄妹倆的角色設(shè)計，就缺乏多樣性，造成這倆角色放在一起的時候，沒有戲，更像是背景板。這是編劇技術(shù)上的不過關(guān)。袁子彈在劇本創(chuàng)作技術(shù)上，退步非常明顯。這部《好運(yùn)家》的豆瓣評分，很可能會比袁子彈的《小夫妻》還要低。

此外，這部電視劇在具體橋段安排上，刻意的內(nèi)容太多，必然的內(nèi)容近乎沒有，也造成這部戲質(zhì)量較差。角色性格編排合理之后，角色自己會活起來，角色推動著故事走。但是，《好運(yùn)家》的角色性格編排不合理，角色們活不起來，所以，只能靠編劇來搞一些狗血劇情，從而實(shí)現(xiàn)劇情發(fā)展。

所以，這部電視劇一開局，就搞了倆一樣的狗血劇情。這個家庭當(dāng)中，連續(xù)兩位女性發(fā)現(xiàn)自己男人出軌。一個是捉奸在床，一個是捉奸在車。繼而，倆女性，都離婚。這是劇本創(chuàng)作上的“合掌”。劇本專業(yè)的大一新生們，才會犯“合掌”的錯誤啊。袁子彈，真不應(yīng)該。難道妹妹婚禮之后就離婚，不能搞一個和大姐不一樣的理由嗎？

再比如說，小妹婚禮當(dāng)天沒去度蜜月，直接回家，說要離婚。這個矛盾沖突是有了，但不往真實(shí)方向推進(jìn)。正常情況之下，大家需要追問退婚的原因啊?？烧l知，誰也沒沿著這個思路追問，小妹也不說。這家人，在小妹不說的情況之下，誰也不問問新郎這邊。沒聯(lián)系方式嗎？不問就算了，父親角色，還大半夜過來找女兒絮叨，基于不知道真相的絮叨，已經(jīng)喪失了最后的真實(shí)感啊。

基于以上這些，我認(rèn)為《好運(yùn)家》在劇本層面上是很差的。編劇可以想要探究一下夫妻生活的真相，但是，因?yàn)榫巹∪狈τ^察真實(shí)生活的能力、設(shè)計真實(shí)角色性格的能力、書寫符合真實(shí)生活邏輯故事的能力，所以，造成這部電視劇的劇本質(zhì)量不過關(guān)。邏輯，是懸在編劇袁子彈頭上的達(dá)摩克利斯之劍。