有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。

1997年出生的沈月自從《致我們單純的小美好》《流星花園》打響名氣之后，就進(jìn)入了漫長的不溫不火期，同一賽道競爭激烈，她的作品不少卻很難出圈。

最近，她終于又有了新的代表作。

年代家庭劇《六姊妹》在央視一套播出的第二日，就達(dá)成了CVB收視率破4的成績，成為2025開年最受矚目的長劇集。

作為《六姊妹》前六集的核心角色，沈月飾演的青年何家麗備受好評。但從第七集開始，由梅婷飾演的成年版何家麗上線，沈月下線，這讓很多觀眾頗不適應(yīng)。

梅婷主演年代劇，駕輕就熟，多年前的《父母愛情》至今仍是同類題材中的標(biāo)桿。

但對于《六姊妹》來說，梅婷從沈月手里接過角色時，何家麗才23歲，無論是面相還是身材，都多少有些突兀。

同理，陸毅、李晨、董潔等主演也由于出現(xiàn)得太早，而引發(fā)演員與角色年齡差異過大的爭議。

實(shí)際上，同類情況在《如懿傳》《正陽門下小女人》《我是刑警》這些角色年齡跨度大的劇中都曾出現(xiàn)過。年輕演員很少能成為正劇貫穿始終的絕對主角，Ta們的賽道似乎僅限于“初戀時我們不懂愛情”，甚至青春未去就匆匆交棒。

現(xiàn)實(shí)題材年代劇，往往時間跨度大，需要少青中三階段演員協(xié)力完成。中年演員演技成熟，往往被委以重任，這就不免出現(xiàn)“老演員尬演年輕人”的現(xiàn)象。

甚至古裝劇中也有類似情況：何潤東在《歲歲青蓮》與女主何泓姍相差12歲，章子怡在《上陽賦》里從18歲少女演起，張魯一在《大秦賦》里剛出場是14歲的嬴政……

影視不同于話劇?！盎ㄓ兄亻_日，人無再少年”，“老扮少”是一個世界級的難題。那么，新一代演員真的扛不起角色嗎？

從多部劇集的觀眾反饋來看，事實(shí)并非如此。甚至更多年輕演員已經(jīng)通過年代劇中的表演，收獲了觀眾的認(rèn)可。

年代劇，95后演員的新舞臺

去年以來，古偶、現(xiàn)偶出圈難，都市情感劇面臨瓶頸期。其中一個原因，就是劇情厚度缺失、人物關(guān)系固化、角色不夠豐滿而產(chǎn)生的內(nèi)容同質(zhì)化。

比如以年輕人為主角的現(xiàn)代劇，通常以初出茅廬的職場新人、父母的乖女兒、戀愛中的甜妹這些略顯單薄的角色為主角，可挖掘空間和表演空間有限。

比如30歲+的楊紫在去年的《承歡記》里還是從職場小白演起，同樣30歲+的黃景瑜在各種警匪劇里演了多次沖動青年。

而年代劇由于其特殊的時代背景，物質(zhì)條件匱乏，戀愛選項(xiàng)單一，需要向內(nèi)挖掘，往往有豐富的人物關(guān)系和堅(jiān)韌的人物內(nèi)核來支撐，主角應(yīng)有的人物弧光也更容易體現(xiàn)。

《六姊妹》中，沈月飾演青年時期的“何家大姐”何家麗就是個典型。放在當(dāng)下的語境中，何家麗就屬于那個撐起全家、自立自強(qiáng)的“大女主”，她對家人的守護(hù)、對朋友的仗義，以及對于感情的真摯，都是劇集前期的重點(diǎn)。

而劇集也給了足夠的信息量，來多方位展現(xiàn)何家麗堅(jiān)強(qiáng)果決、責(zé)任感強(qiáng)的性格特色。

對于觀眾來說，何家麗是個足夠立體豐滿，極具代表性和引領(lǐng)感的角色。沈月從年齡、外貌、表演質(zhì)感上也與之貼合，足以勝任青年何家麗這個角色。

除了沈月以外，《喬家的兒女》中的宋祖兒，《小巷人家》中的關(guān)曉彤、王安宇，《理想照耀中國》中的張婧儀，也都給出了非偶像劇的可圈可點(diǎn)的表演狀態(tài)。

同時，近兩年的年代劇也給業(yè)內(nèi)輸送了不少區(qū)別于偶像小生的男演員，如《山海情》中的白宇帆和《覺醒年代》中的張晚意。

從他們的演藝路徑來看，年代劇走出的新人演員的晉升速度并不比“偶像劇男主”慢。只不過，由于不同劇集的角色設(shè)定和功能性的不同，觀眾對于演員的評價也褒貶不一。

比如同樣是白宇帆，觀眾更喜歡《山海情》中的年輕氣盛的馬得寶，而對《城中之城》中正直、懵懂的男主陶無忌卻認(rèn)同感不強(qiáng)。年輕觀眾對張晚意在《覺醒年代》極容易產(chǎn)生共情，但他在《錦繡安寧》《長相思2》等古偶劇中的表演，卻沒能收獲理想的效果。

一方面，角色受歡迎與否是劇集質(zhì)量、人物設(shè)定和演員表演決定的。另一方面，觀眾對于當(dāng)代劇中功能化的正面主角，和偶像劇中套路化的深情男主、虐心女主，已經(jīng)產(chǎn)生免疫。想要在此路線上再翻出什么水花來，并不是件容易的事。

年代劇自帶觀眾緣

幾位85花還在古偶劇里打轉(zhuǎn)，粉絲也經(jīng)常為了她們“一番大女主”的地位撕紅了臉。一定程度上，她們的超長續(xù)航能力遮蔽了后輩演員在古偶劇中出頭的可能。

實(shí)際上，普通觀眾對于古偶、現(xiàn)偶的要求還是與日俱增，對于新鮮劇情、服飾妝造、演員形象和表演功底的要求也到了吹毛求疵的地步。

年代劇則通常不是依靠外表，而是憑內(nèi)在征服觀眾，因此讓觀眾對于演員有了不一樣的認(rèn)識。

其中，李沁從《白鹿原》中的田小娥開始，就走出了一條與大部分90花不一樣的路。

李沁飾演的田小娥，是個追尋最本真欲望的人，也有其樸素、善良的一面。

此后她主演的年代劇《人生之路》《夢中的那片海》，諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》中，她的角色都相對復(fù)雜。

同樣的，黃堯、熱依扎的《山海情》，童瑤的《大江大河》，韓東君、陳瑤的《情滿九道彎》，白敬亭、金晨、姜妍的《南來北往》，都根據(jù)年代、地域性的不同，而拓寬了角色的可看性，展現(xiàn)了演員更多維度的表演能力。

其中，熱依扎因《山海情》中的“水花”一角拿到了飛天獎優(yōu)秀女演員，童瑤憑借《大江大河》斬獲金鷹獎最佳女演員，姜妍憑借《南來北往》中的“姚玉玲”拿到白玉蘭最佳女配角。除了演員表演本就出眾外，觀眾的呼聲也很重要。

這些年代劇角色在年輕受眾中間的影響力，更證明了年代劇并非僅限于高年齡層觀眾可見。

其實(shí)，年代劇“旺演員”早就有跡可循。比如趙麗穎早年參與的第一部知名電視劇，就是鄭曉龍導(dǎo)演的《金婚》。當(dāng)年年僅19歲的趙麗穎，在劇中飾演文麗的女兒佟多多，戲份不多，妝造粗糙，但已經(jīng)初見表演天賦。

多年后，趙麗穎又與鄭曉龍合作了當(dāng)代農(nóng)村題材的《幸福到萬家》，搖身一變成為女主角何幸福。

而除了家庭倫理、嚴(yán)肅文學(xué)、扶貧攻堅(jiān)以外，年代劇還有很多面貌。比如早年孫儷、鄧超主演的《幸福像花兒一樣》就是以愛情為主題；

韓東君主演的《似火流年》，是偏向于男頻視角的年代劇；

白敬亭、金晨主演的《南來北往》，雜糅了警匪和喜劇元素；

肖戰(zhàn)、李沁主演的《夢中的那片?！?，則涵蓋了青春、創(chuàng)業(yè)、愛情元素。

而要說年代劇中叫好又叫座的代表，時間跨度大的《雞毛飛上天》《大江大河》《正陽門下小女人》《風(fēng)吹半夏》，屬于其中佼佼者。

同樣的，這些劇集對于劇本、制作、演員表演的要求也更加苛刻。

為了保證劇集的質(zhì)量，制作方往往更傾向于找到大導(dǎo)演、知名演員來駕馭年代劇，同時也不知不覺放寬了演員的年齡。

結(jié)語

不同于電影獎項(xiàng)近幾年“偏愛”年輕演員，電視劇對于年輕演員的嘉獎較少。

85后的熱依扎、童瑤、趙麗穎屬于最年輕的一波視后，85后男演員在金鷹、飛天、白玉蘭中提名者甚少。獲得三大電視劇優(yōu)秀男演員獎項(xiàng)“大滿貫”的雷佳音是1984年生人。

他的獲獎角色均是《人世間》中的“窩囊小人物”周秉昆。

好作品和獎項(xiàng)的傾向性也同時影響了年輕演員對于項(xiàng)目的選擇。流量、口碑似乎只能選擇其一。

而能在大制作年代劇中短暫地露露臉，似乎已經(jīng)是非頂流年輕演員們的絕佳機(jī)會了。

同時，質(zhì)量過硬的年代劇基本都出自大公司之手，如《大江大河》《山海情》《喬家的兒女》《小巷人家》都是正午陽光出品，《夢中的那片?！贰读⒚谩酚山鼉赡赆绕鹧杆俚奈魑皹I(yè)出品。

不少由年輕演員擔(dān)綱主演的年代劇，如陳曉的《人生之路》、韓東君的《沸騰人生》《情滿九道彎》、張晚意的《父輩的榮耀》、趙露思的《胡同》，表演上有靈動之處，但也確實(shí)需要加強(qiáng)“復(fù)古”感。

好作品不可多得，好角色也求之不得。但從觀眾近兩年對于年代劇中年輕演員、小演員的呼聲中，可以看出，年代劇急需與新一代演員們雙向奔赴了！