影視創(chuàng)作周期少則數(shù)月，多則數(shù)年，每一部成功作品都是創(chuàng)作者們心血的結(jié)晶。以往古裝影視劇中不乏耗盡心力、精心打磨，力求還原古代風(fēng)韻的佳作，歷史背景以唐朝、清朝最多，其間展現(xiàn)廟堂權(quán)謀、名人風(fēng)骨，可發(fā)揮空間巨大，引人無限遐想。其實物質(zhì)經(jīng)濟(jì)極大豐富的宋朝，民間娛樂活動和風(fēng)俗禮儀也異常精彩。近期熱播的電視劇《五福臨門》便通過細(xì)致入微的布景、服飾妝容的還原、演員禮儀動作的練習(xí)等，為觀眾再現(xiàn)了一場充滿人間煙火的汴京之夢，而《五福臨門》幕后紀(jì)錄片，猶如一扇窗，讓我們得以窺探這部展現(xiàn)宋代風(fēng)貌電視劇的創(chuàng)作歷程，見證劇組如何憑借對藝術(shù)的執(zhí)著追求，精心營造出宋代的煙火氣息和文化風(fēng)采。歡娛創(chuàng)始人于正將《五福臨門》比作一幅流動的宋畫，讓人有一種人在畫中游的感覺。歡娛影視聯(lián)合創(chuàng)始人、總經(jīng)理楊樂表示，“《五福臨門》希望給觀眾呈現(xiàn)一個極具煙火氣息的北宋市井生活，去了解感受宋韻文化，那種歷史的厚重還有獨特的文化風(fēng)采?！眻鼍按罱ㄊ沁€原歷史風(fēng)貌的基石，《五福臨門》劇組在這方面下足了功夫。為了精準(zhǔn)還原北宋時期的生活場景，劇組的美術(shù)團(tuán)隊查閱了大量的歷史文獻(xiàn)、古畫典籍，精心規(guī)劃每一處布局。前店后家的布局，不僅反映了北宋商業(yè)與居住融合的市井形態(tài)，還通過開放式商鋪設(shè)計，展現(xiàn)出當(dāng)時商業(yè)的繁榮與社會的開放。走進(jìn)四福齋的中廳，清雅的布局讓人仿佛穿越時空，回到了那個文人雅士云集的時代。美術(shù)指導(dǎo)的巧思還體現(xiàn)在對現(xiàn)代元素的巧妙融合上。門面被設(shè)計成獨具特色的“網(wǎng)紅打卡點”，以現(xiàn)代視角為切入點，讓觀眾更易走進(jìn)宋代的生活。特別設(shè)計的賣花場景，繁花似錦，花香似乎都要溢出屏幕。工作人員們精心挑選合適的花卉品種，力求在花期、花色、花型上都符合宋代的審美。他們對每一盆花的擺放位置都經(jīng)過反復(fù)斟酌，從構(gòu)圖到光影效果，都進(jìn)行了無數(shù)次的調(diào)試，只為營造出古樸又不失現(xiàn)代活力的氛圍，使四福齋成為一個既承載歷史厚重感又充滿生活氣息的微觀宋代世界。禮儀，作為傳統(tǒng)文化的重要載體，在歷史劇中起著至關(guān)重要的作用?！段甯ＥR門》劇組深知這一點，特聘專業(yè)的宋代禮儀指導(dǎo)，為演員們進(jìn)行全方位的禮儀培訓(xùn)。從日常的拱手作揖、請安問好，到正式場合的跪拜之禮，禮儀指導(dǎo)都嚴(yán)格按照宋代禮儀規(guī)范進(jìn)行教學(xué)。演員們每天花費大量時間進(jìn)行練習(xí)，從姿勢的標(biāo)準(zhǔn)度到動作的流暢性，每一個細(xì)節(jié)都反復(fù)打磨，力求在舉手投足間展現(xiàn)出宋代人的儒雅氣質(zhì)。在婚禮等特殊場景的儀式設(shè)計上，劇組更是追本溯源，參考了諸多宋代的禮儀文獻(xiàn)和民俗記載。鋪青氈、跨馬鞍、跨稱、媒婆端鏡隨行，每一個環(huán)節(jié)都精心編排?？紤]到宋朝沒有花生，制作人員用生板栗代替，復(fù)現(xiàn)宋朝人家對新人“早生貴子”的祝愿。禮儀指導(dǎo)不僅要傳授儀式流程，還要講解背后的文化寓意，讓演員們深刻理解宋代婚禮所蘊含的家族觀念、社會秩序等文化內(nèi)涵，從而在表演中呈現(xiàn)出真實且富有歷史感的婚禮場景，讓觀眾領(lǐng)略到宋代禮儀文化的獨特魅力。舞獅活動作為劇中的重要場景，其拍攝過程充滿了挑戰(zhàn)與驚險，同時也是劇組團(tuán)隊協(xié)作和對傳統(tǒng)文化傳承的生動體現(xiàn)。拍攝現(xiàn)場，高達(dá)十二米的威亞設(shè)備聳立，這對演員和工作人員來說都是巨大的考驗。舞獅表演不僅要求演員具備高超的武術(shù)技巧，還要在高空完成一系列復(fù)雜動作，展現(xiàn)舞獅的靈動與活力。為了達(dá)到最佳效果，非遺團(tuán)隊的舞獅藝人與劇組武術(shù)組緊密配合，共同打磨每一個動作。在拍攝過程中，突發(fā)狀況也如影隨形，而《五福臨門》劇組展現(xiàn)出了強大的應(yīng)變能力和專業(yè)素養(yǎng)。一場突如其來的暴雨，打破了拍攝現(xiàn)場的平靜。發(fā)電車、電線等設(shè)備被水浸泡，拍攝不得不暫時中斷。但劇組人員沒有慌亂，迅速成立應(yīng)急小組，對設(shè)備進(jìn)行緊急搶修和保護(hù)。執(zhí)行導(dǎo)演作為現(xiàn)場的總指揮，迅速協(xié)調(diào)各部門工作。一方面，安排人員檢查設(shè)備受損情況，聯(lián)系專業(yè)維修團(tuán)隊，爭取在最短時間內(nèi)恢復(fù)設(shè)備運行；另一方面，根據(jù)天氣變化及時調(diào)整拍攝計劃，組織演員進(jìn)行室內(nèi)場景的排練和走位練習(xí)，確保拍攝進(jìn)度不受太大影響。同時使用逼真的道具、綠幕等為后期特效模擬做充分準(zhǔn)備。角色塑造是一部劇成功的關(guān)鍵，《五福臨門》中的演員們在拿到劇本后，便開始了漫長而細(xì)致的角色研究工作。他們深入挖掘角色的背景故事、性格特點和情感脈絡(luò)，不僅從劇本中尋找線索，還查閱大量與宋代社會、文化相關(guān)的資料，力求從歷史的角度去理解角色。為了更準(zhǔn)確地把握角色的心理變化，演員們常常聚在一起進(jìn)行角色分析和討論，互相啟發(fā)，不斷完善對角色的理解。飾演儷娘子的倪虹潔 表示這是她演過的角色中最堅韌的，永遠(yuǎn)是會面帶微笑面對苦難的這樣一個媽媽?！八趫允孛恳环菟獔猿值臇|西，培養(yǎng)她女兒往好的地方成長，然后又焦頭爛額地希望女兒有個好歸宿。”拍攝現(xiàn)場，倪虹潔與五位后輩女演員的相處模式，與劇中母女相互鼓勵相互依偎的關(guān)系相互映照，劇中自然溫馨的生活場景也傳達(dá)給觀眾一股幸福的味道?！段甯ＥR門》的拍攝每一個環(huán)節(jié)都離不開各個部門的緊密協(xié)作，他們是這部劇成功背后的無名英雄。燈光師通過巧妙的布光，營造出符合時代氛圍的光影效果；道具師精心準(zhǔn)備每一件道具，從街頭小物件到大型建筑裝飾，都力求還原北宋風(fēng)貌；演員們在復(fù)雜場景中精準(zhǔn)走位、默契配合。各部門各司其職、緊密協(xié)作，共同打造出充滿歷史感和真實感的場景，讓北宋時期的市井繁華躍然屏幕之上。紀(jì)錄片結(jié)尾，歡娛影視聯(lián)合創(chuàng)始人、總經(jīng)理楊樂表達(dá)了歡娛的企業(yè)理念，“我們堅持長期主義，用一輩子做好一件事，這也是我們的初心。歡娛12年了，我們要做怎樣一家公司？首先我們確定是要做一家好的內(nèi)容公司。要堅持做精品，然后把優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化表達(dá)與傳承?！币徊考o(jì)錄片不僅是對《五福臨門》劇組幕后工作的記錄，更是對歡娛影視工匠精神的一次生動詮釋，為未來古裝劇的創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗。