現(xiàn)在內(nèi)娛的親熱戲都是耐看型，可惜我沒耐心看。

因?yàn)橛械臇|西但凡多看一眼吧，都覺得眼睛會感染什么傳染病。

前有《燃冬》的濕身浴簾吻、冰塊接力吻，讓人感覺要用整個余生去代謝這些瘴氣。

后有《以愛為營》里，光臺詞就滋滋冒油的吻戲，看得人只想敲木魚，興奮不了一點(diǎn)。

- 你看什么？

- 看你被我親得情迷意亂，頭發(fā)凌亂的樣子

這些歹毒親熱戲，總能把十級美顏都在努力渲染的粉紅泡泡，瞬間粉碎成油花子，滋觀眾一臉。

這種化神奇為腐朽的能力，該怎么形容最貼切？

一詞以蔽之——

性縮力。

都知道，性張力常被用來形容一個人的性魅力，性縮力則剛好相反，在本該讓人上頭尖叫的場合，卻像一盆兜頭冷水，瞬間澆滅人的世俗欲望。

不止吻戲，豆瓣樂子人甚至還辦起了內(nèi)娛男藝人“性縮力”大賽，羅云熙、龔俊和成毅入圍前三甲。

看到這，粉絲大概恨不得狂甩肌肉圖自證了。

且不拘于流量小生，老公感強(qiáng)如許光漢，最近一組新寫真也讓不少網(wǎng)友直呼不對味。

說來也奇怪。

劉昊然、屈楚蕭都曾網(wǎng)羅過大批夢女（與夢男），龔俊、王鶴棣也都當(dāng)過國民老公。

要說硬件，他們絕對算不上普，乃至稱句優(yōu)越也不為過。

可，為什么還是會產(chǎn)生性縮力觀感？

或許可以換個問法——

怎么才叫有性張力？

用很糙的話講，所謂性張力，就是一種讓人想和他do的魅力。這關(guān)乎最基本的生物本能，是一種荷爾蒙驅(qū)動的直覺。

而動物基于繁殖目的，總會優(yōu)先選擇健壯、兇猛的配偶。

這也就是為什么，很多硬漢男星即便不如小生漂亮，依然成為公認(rèn)天菜。

好比話劇《戀愛的犀?！防?，被郝蕾用口紅在胸前寫字的段奕宏。

飽滿清晰的身形線條、微微顫動的肌肉，便是男性荷爾蒙的具象化展現(xiàn)。

但是，人和動物畢竟走的是不同的進(jìn)化道路，人類有自己的文化與審美。

于是，老公不止代表性別、激素，也能是一種狀態(tài)、氛圍。

放在自然界不夠強(qiáng)健的文弱男星，也可以別有性感韻味。

比如擅長眼神放電的梁朝偉和張震，看啥都深情撩人。

荷爾蒙也好，深情也罷，都透出一個詞：性力。

人是動物和社會的結(jié)合體。

以蔣奇明、章宇、阿如那、吳曉亮為代表的工地風(fēng)土狗男孩，恰恰就是因?yàn)椴粔蛑苷奈骞俸蜌赓|(zhì)，氣場自帶危險氣息，猶如狩獵的野獸。

因而他們總被視為性張力的天花板，能激發(fā)本能。

但人又不會以原始方式發(fā)泄沖動，而總是以社會規(guī)則要求和克制自己。

因此性力不完全等同于赤裸的性感，而是有一種可供進(jìn)退的想象空間。

也即，一張臉上能同時兼具多種特質(zhì)。

比如清純表象之下藏野性，危險氣息下又有破碎感的黃軒。

又如愛豆界知名蠱王，王嘉爾。他的皮相和五官是男愛豆必備的精致秀氣，但骨相又硬朗粗糙，因而中和成一種介乎陰柔與陽剛之間的性張力。

其次，對夢男夢女而言，挑選性對象不同于動物繁殖，借完染色體就相忘于叢林。

這是一件關(guān)乎體驗(yàn)的事情，基本的舒適度也得保證。

……我指的是，除了外形，氣質(zhì)舒服也很重要。

年上男的性張力，得有讓人忘卻爹味和年齡感的控制力。

比如叔圈頂流劉奕君，演變態(tài)時的他，眼神充滿外放的欲望感和壓迫感，但又恰到好處。多一分，顯油膩，少一分，又顯寡淡。

不演變態(tài)時，更有克制、理性、自持的魅力。

無需要特定的情欲戲場景，光憑眼神就能讓觀眾自行腦補(bǔ)。

年下男的性張力，則表現(xiàn)為一種躁動的少年感，又名男友力。

以早期的劉昊然、當(dāng)期的吳磊這類清爽男大為例，可奶可攻，引人無限遐想，讓人無縫代入。

同樣地，在姐弟戀題材里，能讓人嗑得動的弟弟，既有年輕氣盛的情不自禁，但又知分寸，才可稱作性張力。

否則也會淪為舉止輕浮的猥瑣男。

性張力便成性縮力。

因此，性縮力恰恰是因?yàn)槠x或破壞了夢男夢女的想象。

比如，長相氣質(zhì)沒有發(fā)揮出荷爾蒙，缺乏氣場的羅云熙。

壓迫感不足，破碎感又過剩。

未暴瘦前或許能申請出戰(zhàn)，但如今的破碎感，成了真·一碰就碎的既視感，性張力大縮特縮。

如果說性張力多少沾點(diǎn)違背道德制約的破壞力，那對攻擊性的完全壓抑，就會看起來天真憨萌好欺負(fù)。

這也是有些男星明明身材條件不錯，但也被提名上榜的原因。

來源|微博@龔俊Simon

龔俊的外形很規(guī)整，但一做表情就會帶動整張臉的紋路走向，顯得憨氣十足，因此透出的是心無城府的清澈感而非張力滿滿的荷爾蒙。

成毅的長相偏寡淡，面部留白多，五官集中，尤其眼神和嘴巴總透著狀況外的不諳世事感。

張凌赫的臉部線條和五官則比較鈍，皮相厚重。

哪怕在新劇演個瘋批在努力深沉，但奶兇感還是重于瘋批勁兒。

不過對于這類男星的審美偏好，就見仁見智了。有人狠狠get到，也有人覺得清湯寡水，無色無味。

真正稱得上“縮”的，是沒有表現(xiàn)出欲望。

比如彭昱暢就把年下男的“純”演成“蠢”。

性張力不是不可以純，但好歹演出點(diǎn)悸動和激情，而不是眨巴眼，微張嘴，被親后還像個犯錯的小孩。

長相沉悶沒有攻擊性，并不等于無趣。

即便是被稱作內(nèi)娛第一男Beta（ABO世界觀里代表平庸普通的一類設(shè)定）的白客，也被寄予了Alpha（代表掌權(quán)者）厚望。

理由在于，別看他表面也是忠誠狗系男孩，但又多了些運(yùn)籌帷幄的城府，耐人琢磨。

畢竟作為內(nèi)娛人夫感代表，被選為人夫的首要條件是能過日子的踏實(shí)感，但必要條件得有性張力不是？

性縮力和禁欲系也不同。

微妙的區(qū)別在于，冷感的不同。

禁欲系恰恰是一種欲拒還迎的拉扯感，以只可遠(yuǎn)觀不可褻玩的高嶺之花姿態(tài)示人，但又不經(jīng)撩。

比如蜀山大弟子白豆腐，又冷又純。

若把握不好“高冷”的尺度，便容易滑向性縮力。

比如那些冷過頭，以致成僵的面癱霸總。

《以愛為營》對“冷”的把握和對“純”的演繹，則是八個機(jī)位的AI吻戲。

看得人心如止水，跟他倆的嘴一樣，休想動一下。

這哪里是在拍親密戲？

分明是在拍腎寶片廣告。

即便是本身線條凌厲、有性張力的長相，一旦沒發(fā)揮出來，也會顯得痿里痿氣。

楊洋在《微微一笑很傾城》有一場撲倒素人的床戲，嘴上說著“我等不到了”，但眼神卻堅(jiān)毅得像要把女主移交公安。

這邊干柴烈火的戲份，好歹演出了兩根木頭。

到了今年的《我的人間煙火》，連心中燃起的小火苗都被楊洋親手掐滅了。

有一場宋焰看著許沁撩頭發(fā)悄然心動的戲，本可以是個營造曖昧氛圍的好機(jī)會。

可楊洋卻把壓抑欲望的眼神演成皺眉不耐煩，滿臉嫌棄，連八級濾鏡都救不回來。

如果說張弛有度才叫性張力，那性縮力便只剩緊繃無趣了。

當(dāng)然，把握不準(zhǔn)欲望噴薄的尺度，也會把自以為的性張力演成性縮力，比如嘬手指的周一圍，邪魅一笑的小明哥，玩欲擒故縱的塘主。

欲望是給得夠夠的了，但也把想象空間創(chuàng)沒了。

說白了，性縮力的來源，要么是本身氣質(zhì)的單一和單薄，要么是不懂如何施展誘惑力和神秘感。

一旦視覺沖擊破壞想象的空間，再怎么直白露骨的欲望，都不會讓人產(chǎn)生邪念。

如今很多親密戲，有種粗糙又精致的矛盾觀感。

一方面，“顏值即正義”依然是鐵律，高顏值吻戲成了重頭戲和大賣點(diǎn)。

但另一方面，產(chǎn)出的成果卻越來越?jīng)]嚼頭。

所以，“性縮力”的盛行，恰恰是當(dāng)下流量市場以好甜好嗑的吻戲?yàn)橘u點(diǎn)和噱頭的一場反噬。

你會發(fā)現(xiàn)，市面上那些照貓畫虎，忽略情感邏輯的工業(yè)糖精，反而與親密戲的呈現(xiàn)目的本末倒置。

很多糟粕吻戲只學(xué)了霸道吻法的皮毛，批量炮制糖衣，卻往往忽略了一段情感戲如何產(chǎn)生和發(fā)展的呈現(xiàn)和傳達(dá)。

好比《來不及說我愛你》里曾風(fēng)靡一時的鐘漢良式吻戲，他的霸道深情、情難自抑一度被夸成教科書級別的性張力吻戲。

但如今同樣的演法，卻被嘲性縮力。

顯然，性縮力男星是在演一種性沖動，卻演不出人的原始欲望。

他們把性張力，理解成對男性攻擊驅(qū)力的完全釋放，因此表現(xiàn)為對女性的征服欲。

所以我們能看到很多裹著糖衣的暴力床戲，把性沖動演成暴力狂，又是摔花瓶又是扔手機(jī)，把一場親密戲活生生演成家暴現(xiàn)場。

以行刺般的速度撲倒愛人，以兇殺般的眼神表現(xiàn)欲火焚燒，讓人幻視家暴男代表安嘉和。（扶額苦笑.gif

親密戲的重點(diǎn)不在尺度，而在于能否給觀眾營造一種生活化的氛圍感，能否吊起觀眾無意間圍觀真情侶親熱的隱秘窺伺欲和刺激感，而不是像戰(zhàn)地記者帶觀眾直擊拍攝現(xiàn)場。

比如演小情侶耳鬢廝磨，有人演成“蜜里調(diào)油”。

明明可以好好說話，偏要在近距離對話中互聞口氣，把甜蜜氛圍感都吹散了。

反觀《裝腔啟示錄》里的韓東君和蔡文靜，甚至不用真吻，看他們輕碰鼻尖，被電話打斷后，男生順勢埋進(jìn)女生腰間的小動作，就自然而然演出小情侶的膩歪日常。

更不用提早期“行走的荷爾蒙”朱亞文 ，演吻戲時你總能直觀感受到他沖破屏幕的真實(shí)欲望。

《遠(yuǎn)去的飛鷹》里的床戲也自然有張力，眼睛直勾勾盯著妻子，嘴上心不在焉地應(yīng)付著。

他的性張力在于，眼神是帶有侵略性的，但動作又是輕柔和憐惜的。

而不是把愛人當(dāng)隨意擺弄的物件，用粗暴的動作彰顯有毒的男子氣概，被眨巴著星星眼的女主仰望著。

這種堪稱反家暴宣傳片的親密戲，性張力早被嚇沒了，怎么不算一種性縮力呢？

另一方面，只懂得復(fù)刻親密戲的皮毛動作，就被大吹特吹，也成了很多演員演技的舒適區(qū)和遮羞布。

如今模式化吻戲看得越多，越讓人忽略了，親密戲也是需要演技和有效動腦的。

你會發(fā)現(xiàn)，很多性縮力男星并非長相氣質(zhì)不夠格，但劇里的狀態(tài)，遠(yuǎn)不如花絮里放松狀態(tài)下的自然流露，來得更有性魅力。

反過來看，性縮力不也正暴露了塑造性張力角色，營造性張力氛圍的能力？

可笑的是，作為把觀眾引進(jìn)門的最大賣點(diǎn)，最后反而成了槽點(diǎn)。

還需要靠借戲外演員炒亦真亦假的CP營業(yè)，給戲內(nèi)角色的深情加碼，靠營銷和自嗨不斷給大眾洗腦。

很多劇大概忘了，親密戲也是情感戲的一種。

吻法倒是進(jìn)化得花里胡哨，唯獨(dú)探討情感生發(fā)的功力漸退，畫風(fēng)也逐漸跑偏，多少主打浪漫愛情的偶像劇最后都成了荒誕喜劇，甚至成了讓人想遁入空門的佛經(jīng)。

可能有人覺得工地風(fēng)男孩臟臟臭臭的，但為什么還能成性張力代表？

其實(shí)正是角色和演員魅力相輔相成的結(jié)果。吸引人的，不僅是性，更是由內(nèi)而外散發(fā)的情感張力。

他們畫風(fēng)生猛粗野，但張力反而來自那些細(xì)膩精準(zhǔn)的表演細(xì)節(jié)。

好比《漫長的季節(jié)》里的傅衛(wèi)軍，打群架時是完全外放的狠厲果決，沒有感情的冷面殺手。

但面對殷紅，從初見時打量陌生女孩的江湖氣，再見時的羞澀，再到暗暗回味時臉上洋溢的癡漢笑……每個狀態(tài)都在暗示一個江湖混混真情淪陷的心路變化。

這樣的CP，也好嗑，僅僅作為配角的一條段篇幅副支線，卻成了整個邊緣人故事里，用來沖淡苦味的一針增甜劑。

這種性張力，是角色自帶的，更是創(chuàng)作者賦予的。

因此，在被糖衣裹腦的偶像劇市場里，“性縮力”這個歹毒熱詞乍聽雖然難入耳，但也不失為一次提醒。

當(dāng)情節(jié)還在為撒糖讓路，土味情話和惡俗橋段還在充當(dāng)薄弱表達(dá)能力的遮羞布。

就是長相再有性張力、身材再好，也經(jīng)不住這么造啊。