1、

看的騰訊視頻的滬語版，連播四集。國產(chǎn)劇多數(shù)是磨嘰大王，這部劇節(jié)奏很快，好看，表演很噱頭，若是國語，味道很難出得來。

九十年代王家衛(wèi)回上海很多，七大姑八大姨一大堆都在上海?！斗被ā芬粍∵€有若干上海的各種顧問。所以講王家衛(wèi)不知九十年代的上海如何是扯淡。

鮑德熹擔任造型顧問，力氣使得真大。鮑德熹，鮑方之子，因《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳攝影獎。

滬生、小毛、蓓蒂等，或許王家衛(wèi)以后拍部電影可以，畢竟電影的結(jié)構(gòu)樣式更自由，有辦法對敏感期的故事采取討巧的表現(xiàn)方式。連續(xù)劇不能做非線性結(jié)構(gòu)，會讓觀眾看糊涂。六七十年代的故事，寫小說可以，拍出來多半會……you got it?這是個現(xiàn)實的考慮。

電視劇更多在乎收視份額，商業(yè)因素的考量是第一位的，因此戲劇性的表達更多。電影不一樣。你看《紙牌屋》，你會以為故事里的一切都是真的嗎？

老爺叔這樣的人雖然原著沒有，但是現(xiàn)實中有，就是二三十年代就玩股票做生意的人，其中還有秘密的紅色商人，做得很成功。所以塑造這樣一個角色是成立的。

游本昌先生的滬語略有區(qū)別，到底九十歲老人，個別發(fā)音是老早咯。比如，繼續(xù)，他講jixu，而非jisu；冠軍，也與我等音調(diào)不一。估計伊發(fā)音符合木心的標準。

王家衛(wèi)接受采訪時有一句話說得很對，就是他對重回黃河路的金宇澄說的：“金老師，不是黃河路變了，而是你變了?！蔽覀儫o法準確回到從前的記憶里去，因為我們的認識已經(jīng)處于當前。王家衛(wèi)的話更多意味指的是記憶，而非地方原址。

角兒的滬語沒毛病，馬伊琍說得最好。普遍沒有當下上海年輕人說滬語時古怪難聽的發(fā)音。說劇中角兒滬語說得不好的，或許比我更權(quán)威。

今天滬深指數(shù)漲了。

2、

一些人講王家衛(wèi)在《繁花》里把上海的光調(diào)拍得很暗。

其實，大部分上海的老房子，即使大白天走進去也是偏暗的，無論是外灘的萬國建筑博覽，還是徐匯區(qū)的法租界，更別說兩層樓的老房子。不信的話，你進去看看，許多樓允許自由出入，或者免費參觀。

還有一個原因：夜戲為主，自然偏暗。不夜城，故事都在天黑以后。故事開頭那句“獨上閣樓……”意思就在這兒。

覺得有點像民國，也沒錯，樓是原來的，電光也差不離，變了的是聲，包括流行歌曲、人的口音，最大的是行頭和氣質(zhì)，不管祖上在民國是哪個階層。

為什么阿寶不同？因為伊是老爺叔一手調(diào)教的科班上海人，不然要老爺叔這個角色做甚？太多的人沒有接受過這樣的調(diào)教，教養(yǎng)自然迥異，即便暫時暴富，珠光寶氣也難掩骨子里的土，所幸在上海還不大容易土到掉渣。老爺叔看到穿上簇新行頭的阿寶，瞬間雙目濕潤，為啥？后來應(yīng)該會對他身份揭秘，我猜老爺叔是在阿寶身上瞬間看見了年輕時風光的自己。

沒有住過亭子間的，不算上海人。一輩子沒有走出亭子間的，不是科班上海人。（不包括因為政治正確而鳩占鵲巢的那批人）

阿寶算是科班的。

木心先生還有一句話沒來得及講，金宇澄老師替他說了，通過小說中的那位生動的小毛。就是說，沒有認真走過蘇州河的人，不能算作上海人；一輩子走不到黃浦江的，不能算作科班上海人。

電視劇刪掉了小毛，勢必要“提拔”陶陶作為遞補，因為市民氣彌漫的上海，最為世俗的市民最不可或缺，一如南京大戲院的不遠處會有大世界。這一遞補之所以重要，是因為阿寶的性情更為立體飽滿，而且可信。試想，倘若沒有最初陶陶的傾囊相助，豈有阿寶的原始本錢？倘若沒有與陶陶的樸素情義，阿寶又怎會善待駕車撞他的啞巴？

還有：

汪小姐雖然供職在外灘27號，未必出生于上只角，所以性格咋咋呼呼；

玲子賣力地經(jīng)營不大的餐飲，卻是東洋的海龜，于是耳聰目明（注意馬伊琍的表演細節(jié)），雅俗都在尺寸間；

李李工于算計，而能下邳拾履，姿態(tài)妍然，卻難掩風塵之氣。

這是很有反差的安排，言下之意，在鉅變時代五光十色的魔都，很多人的角色往往錯位。如果一切的角色都順理成章地排排坐，那就不是眼花繚亂、蒙太奇里還有蒙太奇的九十年代了。

邊緣人物，演得蠻到位。上只角的弄堂里小市民頂多，小事體不斷，茶馀飯后的談資也最不缺。永遠不要忽略富貴的上只角也有庸俗，恰如永遠不要低估知識份子的諂媚。庸俗是市民氣最突出的特點之一。這也是一種還“不褻就不歡樂”。

邊喝茶邊琢磨，竟謅了這么多?？梢圆豁懥恕?/p>

3、

演員臺詞說完了——這部戲臺詞多而快，這是吳越方言的特點，說國語時還經(jīng)常吃字——鏡頭經(jīng)常停一會兒。為啥？留給“不響”，或是剛說完的人，或是對話的人。

但是，阿寶向汪小姐解釋“不響”的一長段臺詞絕不可忽略，因為這個“不響”不是尋常的“不響”，是點名上海人最突出的特點之一，即“拎得清”，或曰“頭勢清爽”。

汪小姐的女同事（不知其名），五六兩集連續(xù)登場，都有貌似無足輕重的戲，但是絕非無足輕重。（汪小姐撬了她的生意?。?/p>

記得莫泊桑小說《項鏈》里的一句話吧：“人生是多么奇妙，一件很小的事情 可以成全你，也可以毀了你?！蔽覀兇笠环ㄕZ泛讀課還有這篇呢。

人也是。一個卑微的不起眼的人，可以成全你，也可以要你的命。這里的命，指的是你發(fā)展的機會。

所以，五六兩集給這位女同事的戲是個伏筆，以后會發(fā)揮作用的。沒有用的人或物，不會給特意的鏡頭，這是情節(jié)劇的常識。

此外，設(shè)置這么個角色，也是生活經(jīng)驗：不要隨便得罪任何一個不起眼的人。還是職場經(jīng)驗：職場競爭不是敵對關(guān)系，如果出現(xiàn)機會，不要總想著吃獨食，或者忘記提供機會的人。

老爺叔對阿寶說，他早就安排了人暗查李李。這個對話一箭雙雕：其一，告知阿寶，凡事預(yù)則立，任何時候都不能對潛在的對手茫然。其二，趁機向觀眾交代了老爺叔的身份：民國摸爬滾打過來的人。

段位低的編劇就直給答案，大白話交代角色履歷。段位高的編劇，則是讓戲給出角色的來歷。

戲到此，過了六集，臺詞沒有水詞，有賴于原著的底子。老吳亮說，金老師的《繁花》語言很漂亮。很對。這個漂亮不是詞藻漂亮，而是以對話為主的小說對話到位，相當。滬語叫結(jié)棍。木心則說刻毒，甚或惡毒。一個意思，就是厲害。

戲里多次出現(xiàn)黃河路上日雜煙酒小鋪老板的戲，為啥？他們相對閑，有的是西洋景可看；小市民脖子最長，所以最為八卦；小本經(jīng)營最不起眼，生意卻最穩(wěn)定，因為日雜之類消耗品誰也離不開。鐵打的營盤流水的兵，真正坐得住莊的是沒有奢望也奢望不起的這些個小鋪老板。獨上閣樓，得在夜黑之后。夜黑之后的繁花里，他們也有份兒的，衹是不在聚光燈下。

科長（吳越）的短暫亮相，點名了官家規(guī)則，告知如何兩全其美，同時簡筆披露了些許改革開放之前的殘酷。

時代信息常在隨意間傳遞給觀眾。創(chuàng)作者很努力，接受者未必瞬間領(lǐng)會。也難怪，人的忘記性很大的，許多的經(jīng)磨歷刧之后甚至還會崇拜苦難，何況一部戲中轉(zhuǎn)瞬而逝的細節(jié)呢？

看著玩吧。