《南來北往》中規(guī)中矩地完結(jié)了。

之前一直在觀望，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這劇的制作班底雖然硬實，但是確實沒有啥可圈可點之處，所以久久未動筆。

直到前不久，劇里一個女性角色姚玉玲的結(jié)局引發(fā)熱議，而觀眾一邊倒的爭議也引起了我的關注。

一個“女三”從張揚明艷斷崖式跌到灰頭土臉的結(jié)局，竟讓這劇被貼上了“厭女”的標簽。

罵戰(zhàn)我看了，可始終覺得網(wǎng)友沒罵到點子上。

今天就來好好聊聊，這結(jié)局的不對勁究竟在哪。

南來的，北往的，所有故事的發(fā)生都與一列火車相關。

編劇也想透過跟列車相關的旅客、工作人員來展示人生百態(tài)，人情冷暖。

主角嘛，列車上的警察，再細一點，一個資深老警察，一個初出茅廬的愣頭青。

男主的官配是老警察的女兒，國產(chǎn)刑偵局嚼爛的設定。

談及劇情，大家估計能猜得八九不離十了。

在老警察帶領下，愣頭青成長到獨當一面，最后所有人站在主角視角上一起包餃砸~套路。

唯獨一個角色，跟整體背景的灰土色調(diào)完全不一樣，她張揚、明艷，永遠是鮮活的色彩，也算本劇的門面擔當——

姚玉玲。

姚兒是列車上是播音員，年輕，漂亮，愛打扮。

在還需要用糧票換糧的年代，她會把所有糧票拿去換成布票，美于她是頭等大事。

她也會把鐵路發(fā)的統(tǒng)一制服裁成修身更凸顯身材的版型，跟現(xiàn)在的BM風有得一拼。

閑下來了，她研究的是如何變美，會根據(jù)當天活動，改變自己的穿著和搭配，放在現(xiàn)在，那妥妥一穿搭博主。

你不知道她下一秒會從哪掏出梳子和鏡子，開始對鏡自顧自整理。

當所有角色都埋頭只顧面包時，劇情難免無聊，而姚兒的出現(xiàn)是干巴的面包里突如其來的一口果餡，讓人驚喜。

但是這也讓觀眾忽略了，編劇塑造的姚玉玲，其實從頭到尾都是女主的對照項，而非一個獨立的人物。

即，她是一個經(jīng)典的“反女主”角色。

比方在對感情的選擇上，劇情描繪的姚玉玲就一個是作天作地，嫌貧愛富的“狐貍精”。

第一任男友汪新（白敬亭 飾）鐵飯碗可能不保后，她立馬選擇分手。

第二任男友牛大力，對她像舔狗，兩人已經(jīng)到挑日子結(jié)婚的階段，結(jié)果姚突然反悔。

面上的原因是出現(xiàn)了更有錢的賈金龍，也即她最終的結(jié)婚對象。

跟賈金龍結(jié)婚后，姚玉玲活成了夢想中的樣子，出行是軟臥，背的是香奈兒，房想買就買。

然而若以上帝視角看，這里有一個國產(chǎn)劇式的宿命論——

賈金龍的實際身份是十惡不赦的毒販。

動動腳趾頭也知道，這對的結(jié)局會是怎樣。

最終，姚玉玲不得不回到塵世。她經(jīng)營一家燒烤攤，獨自撫養(yǎng)孩子。

當前任牛大力無意中來光顧生意時，她邋里邋遢的，自卑到抬不起頭來。

不管怎么看，這都是很經(jīng)典的模板：借反派的悲慘下場，弘揚正向道德，批判這種壞女人不得好報。

最后，所有人都緬懷老警察，感嘆物是人非。

拋開演員加持的討喜，這樣的結(jié)局其實很標準、很正確，放在早些年完全不會有問題。

但為何如今的觀眾競相替姚鳴不平？

因為依據(jù)人物邏輯，人們認為哪怕賣烤串，姚玉玲也必得是烤串西施一類的人物。

自開場她就是要美不要命的人，如今怎么甘心這樣活著？

網(wǎng)友甚至找出了現(xiàn)實例證，人間多得是生意美貌兩不誤的老板娘。

說實話，這劇實際觀看人數(shù)，可能都沒有后來的討論人數(shù)多。

而在我看來，形象問題并非真正的問題所在。

編劇該罵，但錯不在于把姚兒整得邋里邋遢。

姚最本質(zhì)的人物性格，是有不符合那個年代的清醒，她一直在爭取自由選擇的權利。

她一開始愛美時有勇氣面對指指點點，后面也就有勇氣面對灰頭土臉的世界。

是，美需要勇氣，而丑何嘗不是她的魄力？

在經(jīng)歷生活的巨變之后，她或許失去了裝扮自己的心志，但不意味著她變?nèi)趿?、變孬了?/p>

能夠接受現(xiàn)實的落差、世界的瘡痍，帶著孩子的她沒得選，但哪怕活出自己最討厭的姿態(tài)，她也要繼續(xù)熬，這對這個愛美的女人是更困難的事。

代入姚玉玲的環(huán)境和背景。

雖然她丈夫把禍事全包攬了，但她吃穿用度的錢從何而來，她心里會沒數(shù)？

毒販的險惡，大家也是有所耳聞的。日后若是有個什么圈中故人找上門，甭管是敵是友，孤兒寡母都吃不消。

所以，她還能經(jīng)營一家燒烤攤，已經(jīng)是萬幸。

姚玉玲或許是為了避險而刻意低調(diào)，又或是真悟了，明白自己曾經(jīng)的美是帶血的，總之“變丑”在邏輯上怎么都說得通。

說到底，外表可以反映人格，卻不和人格正相關。

而編劇的真正問題，是在結(jié)尾破壞了姚玉玲人格的統(tǒng)一性。

恰如我前文夸贊她有勇氣面對現(xiàn)實、重新生活。

我認為這樣的姚玉玲，在任何人面前都無需自卑。

她比誰都清楚從懸崖底慢慢攀爬的不易。

現(xiàn)在的她已經(jīng)在平地上了，見了前男友，她完全可以挺直腰桿。

再回頭看姚玉玲在劇中的三段感情。

第一段：男主汪新。

緣何起？

姚把糧票換成布票后，長時間不吃飯低血糖暈倒了，此刻帶著大白兔奶糖出現(xiàn)的汪新就猶如救世主，讓姚心動了。

姚沒分清恩情和愛情，所以上了頭。

但細想，問題全在女方嗎？

劇中描繪的汪新對姚的心動，更多是在于外貌，一陣風吹醒了少年青春荷爾蒙躁動，僅此而已。

兩人在一起后，凡事都是姚主動，汪新對這段感情的態(tài)度反而是怕人看見和享樂主義。

一邊享受著馬燕（金晨 飾）跟他言語上的斗嘴，一邊又享受著姚對他的偏好。

而這段感情的結(jié)束，也是編劇描繪姚嫌貧愛富的開始。

因為汪新的鐵飯碗可能不保，姚立馬“落井下石”，跟他提了分手，原因是兩人沒有未來。

而安排完姚的“背叛”后，編劇又立馬搬出了馬燕，一個對汪新無微不至忠貞不二的樸素姑娘，這其中的對比意味不用我多說了吧。

我們對姚的喜歡，部分程度上歸功于演員的演繹。

她跟汪新分手前，所有觀眾都知道，那是為了給官方cp讓位。

可即便如此，親身經(jīng)歷過的姚依舊哭得梨花帶雨。

與此同時她還是一個效率女戰(zhàn)士。

“戀愛不奔著結(jié)婚去，那談著就沒什么意義?！?/p>

第二段，牛大力。這是較為復雜的一段感情。

但誰都知道姚玉玲并沒有愛上牛大力，或許努力過，但也就到此為止了。

老實說，牛大力前期在追姚玉玲的過程中確實費心費力。

但是他對她的占有和喜歡，已經(jīng)在過程中逐漸變質(zhì)了。

他將姚玉玲視作戰(zhàn)利品，成為了給他漲面子的工具。

所以才會有后來那段對姚玉玲買衣服時的經(jīng)典點評：

咱倆這看電影

吃啊 喝啊

是不是都我花的錢

那你省下來的錢

不就買新衣服了嗎

所以說你的衣服里面

有我一份功勞

妙啊，這邏輯就等于明晃晃地說：你所有好事都靠我。

擱現(xiàn)代，我們管這叫PUA。

刷上新漆的二手自行車騙姚是新車

莫名其妙的大男子主義，加上每時每刻的普信，換誰都很難跟他過得長久。

牛大力他從始至終想的只是追到手，而到手以后他并沒有愛惜。

如果真的愛惜，他應該想辦法解決感情中的矛盾，而不是通過喝藥自殺來逼姚別走（果然每個時代都有楊波），讓她更遭人唾棄。

第三段，賈金龍。

你說她真正愛的到底是誰，我認為只有賈金龍一個。

錢是其次，賈金龍唯一一個真正愿意接受姚玉玲的小性子，愿意哄著她的人。知道她想念母親，就干脆直接在附近買了房，方便經(jīng)常看望。

他懂姚玉玲，愿意包容和接納她的全部，這是成熟的愛情。

就算賈金龍沒錢，他想的依舊是：我所有的好事都有你的一份。

我不免想到《武林外傳》中的楊蕙蘭。

作為一個風評甚差的女性角色，她最大的槽點亦是愛財、薄情、招搖。

比武招親，爹是租的，只為釣到金龜婿；進了菜刀門，實則就是搞傳銷，什么人都舍得騙。

但你說她愛錢，她最底層的追求反倒都是為愛。

比武招親，她最后心屬的是窮的揭不開鍋的小郭（女扮男裝版）；進菜刀門，也只為見到菜刀門的幫主，她幻想中的青年才俊。

所以，她在得到愛、確認愛以后，可以拋棄一切，去跟杜子俊去過粗茶淡飯的生活。

她不是嫌棄李大嘴的條件，而是李大嘴本身就不是對的人。

這放在姚玉玲身上也是一樣的。

她當初不選擇牛大力，本質(zhì)邏輯就不在于他的階級或財產(chǎn)，所以到結(jié)尾時，她也不必因為二人的落差而高看他一眼。

她的自卑，不過是編劇的一場意淫，是用上帝視角主持人間“正義”罷了。

其實《南來北往》的編劇都是業(yè)界赫赫有名的名筆，手下名作眾多。

在一個這么小的人物身上露怯，實在出人意料。

姚玉玲的奇怪人物線，卻是個太基本的問題。

它暴露出，如今的國產(chǎn)劇對女性的解讀，甚至挖不到最基本的人格層面。

人設可以變，但人格卻是很難變的。

曾經(jīng)的姚玉玲驕傲，是因為認為自己的選擇是正確的，且她敢為這選擇負責。

一個超前于時代的女性，應當有這種不怕后悔的心理素質(zhì)。

就像華妃哪怕已經(jīng)無從翻身，她照樣不可能對祺貴人低聲下氣。

這都不是心氣的問題，而是她人格里就沒有“認慫”這行代碼，程序要咋跑？

我想起以前有一種假得可笑的視頻，大概是說一個女子在街上被男生搭訕，愛理不理，但回頭男的開來一輛保時捷就立刻跪舔。

某種程度上，牛大力的爽劇就蠻像這種視頻的變種。

年少時嫌貧愛富離我而去的白月光，眼瞎不識我是潛力股，如今再相見，我嬌妻相伴，腰纏萬貫，而她只是一個燒烤攤灰頭土臉的老板娘。

當然，這設定又透露出編劇覺得賣燒烤是低等的工作，又是一種赤裸裸的刻板印象和歧視。

我們明白，舊時代里不僅女性地位低，很多弱勢群體都在受到壓迫。而年代劇呈現(xiàn)這種不平等，很大程度是還原現(xiàn)實。

但如今的劇作，卻隱含了越來越多不為符合時代背景而存在的偏見。

而不管是故意的也好，無意識的也罷，這問題總歸反映出許多編劇意識的落后與保守。

之前《漫長的季節(jié)》《人世間》大紅，也有不少“爹味”“厭女”的批評。

某種程度上我其實能理解，身為一介凡人，卻必須得跳出個人框架，去替其他性別、階層、年齡、處境的人思考，這是相當難的一件事。

但說實在的，讓姚玉玲一直驕傲下去，并非什么逆天的設置。

這反倒符合她一向蔑視正統(tǒng)的性子。

社會的“正統(tǒng)”是，少數(shù)人要向規(guī)則屈從，不可僭越。

姚玉玲以前不從。她表面是破壞者，但實際只是以自己的方式在生活。

她如今可以換個造型，但本質(zhì)不還是如此？又怎么該低頭？

結(jié)尾極盡手筆描繪她低到塵埃里的卑微，再無限放大前男友的釋然和大度的手筆，最終刻畫的不是人性，而其實仍是規(guī)則的偉大和不可僭越。

這，才是國產(chǎn)劇最隱秘的丑陋。