在國(guó)產(chǎn)劇的眾多類型里，醫(yī)療劇一直是備受矚目的存在。

觀眾一方面對(duì)這一題材滿懷期待，渴望從中窺探醫(yī)療行業(yè)的真實(shí)面貌，感受與死神賽跑的緊張，感動(dòng)于拯救生命的偉大。但另一方面，又對(duì)這一題材充滿不信任，因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái)，許多傳統(tǒng)醫(yī)療劇深陷套路，不是把醫(yī)生塑造得“偉光正”捧上神壇，就是靠堆砌患者的苦難情節(jié)來(lái)賺取眼淚，卻忽略了醫(yī)療行業(yè)復(fù)雜的內(nèi)在肌理和人性的深度挖掘，很少有優(yōu)質(zhì)醫(yī)療劇，真正讓觀眾“解渴”。

《仁心俱樂(lè)部》海報(bào)

近期在芒果播出的《仁心俱樂(lè)部》，卻在醫(yī)療劇的賽道上成功破圈，憑借獨(dú)特的輕喜劇風(fēng)格、生動(dòng)的群像敘事以及對(duì)社會(huì)議題的深度探討，成為醫(yī)療劇領(lǐng)域一次大膽且成功的嘗試。為此，澎湃新聞專訪了該劇編劇翁海鑫和王歡，探尋這部劇背后的創(chuàng)作故事與思考。

截至目前，《仁心俱樂(lè)部》在豆瓣獲得7.1分，超26000位觀眾打分

創(chuàng)作契機(jī)源于深度觀察

翁海鑫和王歡在創(chuàng)作《仁心俱樂(lè)部》之前，便有《了不起的兒科醫(yī)生》這樣成功的醫(yī)療劇集作品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。但在開(kāi)始《仁心俱樂(lè)部》的創(chuàng)作時(shí)，他們還是深入了上海多家三甲醫(yī)院，開(kāi)啟了為期八個(gè)月的采風(fēng)之旅。在這段時(shí)間里，他們?nèi)轿挥涗浵?00余條真實(shí)醫(yī)療場(chǎng)景，從手術(shù)室里醫(yī)生們專注嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮饕?guī)范，到急診室里爭(zhēng)分奪秒的應(yīng)急預(yù)案，再到醫(yī)生值班室里那些疲憊又真實(shí)的生活細(xì)節(jié)。

“那段時(shí)間，我們看到了醫(yī)生們不為人知的一面。他們?cè)谑中g(shù)臺(tái)上是拯救生命的英雄，但走下手術(shù)臺(tái)，也是和我們一樣有血有肉的普通人，被職業(yè)壓力、情感困境和生活挑戰(zhàn)緊緊包圍。”翁海鑫感慨地說(shuō)道。正是這些親眼所見(jiàn)、親身體會(huì)，讓他們決心打破傳統(tǒng)醫(yī)療劇中醫(yī)生“神性”的刻板印象，還原醫(yī)生最真實(shí)的面貌。

還原醫(yī)生最真實(shí)的面貌

醫(yī)療行業(yè)從來(lái)都不是孤立存在的，它與社會(huì)的方方面面緊密相連。翁海鑫和王歡敏銳地捕捉到了這一點(diǎn)，他們希望借醫(yī)療劇這一獨(dú)特視角，挖掘背后潛藏的社會(huì)問(wèn)題。像是醫(yī)患關(guān)系的微妙平衡、醫(yī)療資源分配的不均、職稱競(jìng)爭(zhēng)的激烈，還有家庭與事業(yè)之間艱難的平衡，這些都是他們想要在劇中展現(xiàn)并引發(fā)觀眾思考的內(nèi)容。

“我們不想只做表面文章，而是希望觀眾在看劇的過(guò)程中，能對(duì)這些社會(huì)現(xiàn)象有更深入的理解，進(jìn)而對(duì)醫(yī)療行業(yè)和醫(yī)生群體多一些理解與支持?！蓖鯕g補(bǔ)充道。

群像敘事，勾勒醫(yī)生百態(tài)

走進(jìn)《仁心俱樂(lè)部》的世界，馬拉松俱樂(lè)部這一設(shè)定，是提綱挈領(lǐng)的“題眼”。馬拉松訓(xùn)練為醫(yī)生們提供了一個(gè)釋放壓力、互相支持的平臺(tái)。而通過(guò)“馬拉松俱樂(lè)部”串聯(lián)醫(yī)生群像的用意，不僅是為了增強(qiáng)劇情的連貫性和角色之間的互動(dòng)，更是為了隱喻醫(yī)生在職業(yè)與生活中所面臨的雙重壓力——在職業(yè)中的持久耐力和毅力；在生活中的壓力與挑戰(zhàn)。

馬拉松俱樂(lè)部的設(shè)定，是《仁心俱樂(lè)部》的“題眼”

可以說(shuō)，馬拉松俱樂(lè)部作為一個(gè)紐帶，將來(lái)自不同科室、性格各異的醫(yī)生聚集在一起。例如，神經(jīng)外科醫(yī)生劉梓懿的颯爽與細(xì)膩、心外科醫(yī)生秦文彬的幽默與溫暖、普外科醫(yī)生王高升的焦慮與努力，急診科醫(yī)生顧詩(shī)宜的堅(jiān)持和善良，ICU醫(yī)生蔣毓的擔(dān)當(dāng)和執(zhí)著，都通過(guò)俱樂(lè)部的活動(dòng)得以生動(dòng)呈現(xiàn)。幾位主人公帶著各自科室的專業(yè)特性，也帶著各自生活中的酸甜苦辣，演繹著一段段令人捧腹的搞笑日常。

“為了讓每個(gè)角色都立得住、站得穩(wěn)，我們?yōu)樗麄兎謩e建立了‘職業(yè)檔案’與‘生活檔案’，還提出了‘醫(yī)學(xué)人格光譜論’。”王歡介紹道，“我們想強(qiáng)調(diào)醫(yī)生在職業(yè)信仰與人性弱點(diǎn)之間的那種博弈，這才是真實(shí)的人性?！?/p>

拿倔強(qiáng)剛烈的女主人公劉梓懿來(lái)舉例，她那句“99分等于0分”的執(zhí)念，看似嚴(yán)苛到不近人情，實(shí)則有著深刻的來(lái)源。這既是神經(jīng)外科醫(yī)生對(duì)精準(zhǔn)度近乎苛刻要求的職業(yè)投射，也是她母親病逝這一心理創(chuàng)傷的外在體現(xiàn)。母親的離去讓她對(duì)生命有了更深的敬畏，也讓她在工作中追求極致的完美，因?yàn)樵谒睦?，任何一點(diǎn)失誤都可能意味著無(wú)法挽回的后果。觀眾在看到她在手術(shù)臺(tái)上的精湛醫(yī)術(shù)時(shí)，也能共情她內(nèi)心深處的傷痛。

二位編劇坦言，《仁心俱樂(lè)部》采用“五人醫(yī)生群像 + 馬拉松俱樂(lè)部”的多線敘事，在寫作技術(shù)上對(duì)編劇要求極高，如何在40集篇幅內(nèi)平衡群像發(fā)展與單集高潮，是結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的難點(diǎn)。傳統(tǒng)醫(yī)療劇多以單病例單元?jiǎng)⊥七M(jìn)，而群像劇需要更復(fù)雜的情節(jié)編織。于是，編劇團(tuán)隊(duì)采用了“主題錨點(diǎn)”串聯(lián)法，每集圍繞一個(gè)核心主題（如“信任”“取舍”），通過(guò)不同角色的支線共同闡釋。比如，劇中某幾集以“醫(yī)患信任危機(jī)”為主題，就同時(shí)展現(xiàn)劉梓懿被患者誣陷、蔣毓與家屬溝通失敗、王高升遭遇醫(yī)鬧三重困境，形成醫(yī)生之間、醫(yī)生與觀眾之間的情感共振。

《仁心俱樂(lè)部》劇照

輕喜劇與專業(yè)性不沖突

傳統(tǒng)醫(yī)療劇往往依賴緊張刺激的手術(shù)場(chǎng)景和生死抉擇來(lái)推動(dòng)劇情，很多醫(yī)生主人公也大多是道德和醫(yī)術(shù)完美的“人設(shè)”。但翁海鑫和王歡認(rèn)為，這樣的呈現(xiàn)方式太過(guò)單一和片面。他們大膽地在劇中融入輕喜劇元素，試圖用輕松幽默的氛圍來(lái)中和醫(yī)療劇一貫的沉重感，讓觀眾能在歡笑中感受醫(yī)療行業(yè)的故事。同時(shí)，摒棄“完美人設(shè)”，著力展現(xiàn)醫(yī)生在職業(yè)光環(huán)背后的脆弱、掙扎、瑕疵，讓角色更加立體、鮮活，充滿真實(shí)感。

二位編劇回憶起采風(fēng)時(shí)的場(chǎng)景：“我們發(fā)現(xiàn)醫(yī)生們?cè)诟邏汗ぷ髦啵３?huì)用幽默和自嘲來(lái)緩解壓力。他們?cè)谥蛋嗍依锍耘菝妫懻撚齼弘s志，這些生活細(xì)節(jié)給了我們很大的啟發(fā)?！绷硗猓凇度市木銟?lè)部》中，最被熱議的黑色幽默橋段之一，是劉梓懿的未婚夫因出軌行為導(dǎo)致下體被卡在玻璃瓶中，緊急送往醫(yī)院。面對(duì)這一荒誕場(chǎng)景，劉梓懿冷靜地給出“切了吧”的醫(yī)囑，隨后轉(zhuǎn)身離開(kāi)。二位編劇表示，這一情節(jié)看似離譜，實(shí)則通過(guò)夸張的手法諷刺了現(xiàn)實(shí)中的婚姻危機(jī)和道德困境。

很多傳統(tǒng)醫(yī)療劇，往往被緊張壓抑的氛圍籠罩，手術(shù)場(chǎng)景的生死時(shí)速、復(fù)雜病例帶來(lái)的沉重感，雖然能抓住觀眾的眼球，卻也容易讓當(dāng)下觀眾產(chǎn)生疲憊感。而《仁心俱樂(lè)部》希望打破這種沉悶，劇中醫(yī)生們?cè)诿β档墓ぷ鏖g隙去便利店買咖啡，互相吐槽工作和領(lǐng)導(dǎo)，享受片刻寧?kù)o，與普通“牛馬”無(wú)異，看似微不足道的小戲，卻充滿煙火氣。劉梓懿與秦文彬的斗嘴互動(dòng)，馬拉松俱樂(lè)部里的日常笑料，這些情節(jié)讓觀眾看到了醫(yī)生們生活化的一面，他們不再是冷冰冰的“醫(yī)學(xué)機(jī)器”，觀眾也因此更容易與角色產(chǎn)生情感共鳴。

讓觀眾看到醫(yī)生們生活化的一面

但在融入輕喜劇元素的同時(shí)，劇組始終把醫(yī)療劇的嚴(yán)肅性和專業(yè)性放在首位。為了確保每一個(gè)醫(yī)療場(chǎng)景、病例細(xì)節(jié)、專業(yè)術(shù)語(yǔ)都準(zhǔn)確無(wú)誤，該劇專門組建了專業(yè)的醫(yī)療顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)里都是來(lái)自三甲醫(yī)院的資深醫(yī)生和護(hù)士。這些專業(yè)人士全程參與劇本創(chuàng)作，嚴(yán)格把關(guān)每一處細(xì)節(jié)，從手術(shù)流程到藥物使用，從診斷方法到病例分析，都在他們的指導(dǎo)下進(jìn)行呈現(xiàn)。據(jù)兩位編劇介紹，劇中所有病例均基于真實(shí)事件改編。

以小見(jiàn)大，引發(fā)社會(huì)思考

在二位編劇看來(lái)，《仁心俱樂(lè)部》沒(méi)有局限于醫(yī)療行業(yè)的表面呈現(xiàn)，而是深入挖掘，通過(guò)醫(yī)療場(chǎng)景折射出一系列廣泛且深刻的社會(huì)議題。

在“體外心臟”病例中，觀眾看到了病癥的奇觀，醫(yī)療技術(shù)的先進(jìn)，與此同時(shí)，小患者面臨的家庭問(wèn)題，也被毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)。還通過(guò)幾個(gè)兒童患者家庭的困境，揭示了醫(yī)療資源分配的不平等?；颊咴谏肋吘壍膾暝⒓覍僭谇楦信c理性之間的抉擇，都展現(xiàn)了醫(yī)療資源有限的情況下，家庭和社會(huì)所面臨的艱難選擇。而在“丈夫殺妻”案例中，兩位患者都在生死邊緣苦苦掙扎，明明一個(gè)是施害者，一個(gè)是受害者，但在醫(yī)生面前，沒(méi)有好人壞人，只有病人。然而這一專業(yè)態(tài)度，給醫(yī)生帶來(lái)的有可能是家屬的暴力，輿論的指責(zé)。

王高升醫(yī)生的“千年主治”困境，則聚焦了醫(yī)療行業(yè)中普遍存在的職稱晉升壓力。他作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的主治醫(yī)生，臨床經(jīng)驗(yàn)豐富，醫(yī)術(shù)精湛，卻因?yàn)榭蒲袎毫屯庹Z(yǔ)水平的限制，長(zhǎng)期被困在晉升的瓶頸中。這種困境不僅阻礙了他的職業(yè)發(fā)展，還給他的生活帶來(lái)了巨大的壓力。從王高升身上，觀眾看到了無(wú)數(shù)醫(yī)生在職稱晉升道路上的掙扎與無(wú)奈。編劇們希望借此引發(fā)觀眾對(duì)醫(yī)療行業(yè)職稱晉升機(jī)制的思考，推動(dòng)更加公平合理的晉升制度的建立，讓在臨床上有能力、有貢獻(xiàn)的醫(yī)生能夠得到應(yīng)有的認(rèn)可和發(fā)展機(jī)會(huì)。

“王高升”這一角色，讓觀眾看到無(wú)數(shù)醫(yī)生在職稱晉升道路上的掙扎與無(wú)奈

醫(yī)患關(guān)系，一直是醫(yī)療劇中繞不開(kāi)的重要議題，在《仁心俱樂(lè)部》中也不例外。劇中“孤寡老人張成鵬案”堪稱經(jīng)典，它融合了多起真實(shí)的醫(yī)患糾紛案例，將術(shù)前溝通的復(fù)雜性、手術(shù)風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的重要性等專業(yè)流程一一展現(xiàn)。而劇情中“農(nóng)夫與蛇”的反轉(zhuǎn)情節(jié)，更是將社會(huì)信任危機(jī)這一深層次問(wèn)題擺在了觀眾面前。這樣的設(shè)計(jì)，讓觀眾在了解醫(yī)學(xué)知識(shí)的同時(shí)，也開(kāi)始反思醫(yī)患之間的關(guān)系。編劇們希望通過(guò)這些情節(jié)，喚起社會(huì)對(duì)醫(yī)患關(guān)系的關(guān)注，呼吁雙方多一些理解和溝通，減少誤解和沖突，共同營(yíng)造和諧的醫(yī)療環(huán)境。

醫(yī)患感情是“雙向治愈”

二位編劇談到，“雙向治愈”是《仁心俱樂(lè)部》貫穿始終的敘事理念。劇中，醫(yī)生們憑借專業(yè)的醫(yī)術(shù)救治患者，幫助他們戰(zhàn)勝病魔，重獲新生；而患者們的故事和經(jīng)歷，也如同點(diǎn)點(diǎn)微光，照亮了醫(yī)生們的內(nèi)心，給予他們心靈的觸動(dòng)和職業(yè)價(jià)值的感悟。

劉梓懿醫(yī)生便是一個(gè)典型的例子。母親的離世給她留下了難以磨滅的創(chuàng)傷，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這份傷痛都如影隨形。然而，在一次次救治患者的過(guò)程中，她逐漸找到了內(nèi)心的平靜與釋懷。每一次成功挽救患者的生命，都像是在治愈曾經(jīng)受傷的自己，讓她對(duì)生命有了全新的理解和感悟。

秦文彬同樣如此，他在手術(shù)臺(tái)上創(chuàng)造著一個(gè)又一個(gè)生命奇跡，展現(xiàn)著高超的醫(yī)術(shù)和職業(yè)精神?？稍诩彝ド钪?，他卻遭遇了婚姻的破碎，陷入了孤獨(dú)與迷茫之中。但患者們的信任和依賴，讓他重新找回了自我價(jià)值，明白了自己的付出不僅僅是為了工作，更是為了那些需要幫助的生命。

“雙向治愈”貫穿《仁心俱樂(lè)部》

“我們希望通過(guò)這種雙向治愈的敘事閉環(huán)，讓觀眾真切地感受到醫(yī)患之間深厚的情感聯(lián)結(jié)?！蔽毯ｖ握f(shuō)道，“醫(yī)生和患者不是孤立的個(gè)體，他們?cè)诠餐瑢?duì)抗病魔的過(guò)程中，相互影響、相互治愈，這種情感紐帶是非常珍貴的?！边@種敘事理念不僅增強(qiáng)了劇情的感染力，讓觀眾為劇中人物的命運(yùn)牽腸掛肚，也傳遞出了一種積極向上的價(jià)值觀。二位編劇坦言，“我們希望這部劇能讓觀眾看到醫(yī)療行業(yè)的專業(yè)性，感受到醫(yī)生群體的不易，與他們產(chǎn)生情感共鳴，傳遞醫(yī)療行業(yè)的溫暖與力量?！?/p>