今天我們來聊一聊電影《無人知曉》，這部電影根據(jù)曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的西巢鴨棄嬰事件改編，而現(xiàn)實(shí)卻殘酷得多：同樣一個(gè)不負(fù)責(zé)任的母親，幾個(gè)孩子生活的屋子里一片骯臟，弟弟病死后被塞進(jìn)柜子，警察來時(shí)遺體已經(jīng)發(fā)臭；妹妹被打死后埋尸山里……最后長子被送進(jìn)少管所，母親被判刑，另外兩個(gè)孩子被送進(jìn)孤兒院，一個(gè)本就搖搖欲墜的家庭完全坍塌。相比而言，似乎電影是多少保留了一點(diǎn)希望的吧。

我在這部電影中看到，除母親之外，一些世俗的問題對于沒有社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的孩子們來說同樣是難以逾越的障礙。兒童不能打工，幾個(gè)孩子各自的父親也紛紛推卸責(zé)任。幾個(gè)孩子在經(jīng)濟(jì)上完全無能為力，最后被斷水?dāng)嚯姅嗝簹猓孔佣疾铧c(diǎn)不保，只能去公園里洗澡洗衣，撿雜貨店的過期食品以果腹。為什么不去求助警察，或者找社會(huì)福利機(jī)構(gòu)？

電影里阿明(柳樂優(yōu)彌 飾)與雜貨店店員的一番交談道出了真正的原因：“不行。我們沒有戶口，到了那里他們會(huì)把我們分開的。”這無疑提出了不完備的社會(huì)福利機(jī)制與家庭私人權(quán)益之間的沖突：這個(gè)特殊的家庭沒有戶口，沒有監(jiān)護(hù)人，甚至沒有直接的血緣關(guān)系，然而，在長時(shí)間的共同生活中，他們已經(jīng)培養(yǎng)出了親情，無法分離。

這時(shí)候，我們多么希望從一開始就會(huì)有人察覺到他們的異常，避免遺棄事件的發(fā)生；我們多么希望社會(huì)對他們的身世能夠予以理解并給予適當(dāng)?shù)难a(bǔ)貼；我們多么希望對于這種特殊的情況，政府可以用一種更靈活而富有溫度的方式，解決他們的困難。然而這些都沒有。甚至于他們沒錢買藥卻也不敢踏入醫(yī)院的門檻，只能讓最親愛的人漸漸地在自己的身旁冰冷下來。在搖搖晃晃的電車上，阿明落寞悲傷卻沒有一滴眼淚的雙眼，是這個(gè)社會(huì)對他的折磨的最深層次體現(xiàn)。

然而，逝者如斯，擦干眼淚之后，生活還要繼續(xù)，日子再苦也要過完。因此，影片也不無希望感地終結(jié)于重新組成的四人家庭歸家時(shí)并排的背影，久久地定格在攝像機(jī)的鏡頭里。電影中的媽媽，她一會(huì)喜一會(huì)悲，她在表演，在掙扎，她會(huì)在睡夢里無助地流淚，白天又若無其事地上班。她還要學(xué)著應(yīng)付這個(gè)世界，最后應(yīng)付不了干脆逃離了這個(gè)世界。她無法給予孩子們在這個(gè)世界上生存的本領(lǐng)。

影片里無數(shù)溫暖的小細(xì)節(jié)簡直美好得讓人落淚：一盞孤燈下一家人溫暖的泡面晚餐，老二京子(北浦愛 飾)漂亮的玩具鋼琴，舊花盆里開出的小野花，老三小茂(木村飛影 飾)在自動(dòng)販?zhǔn)蹤C(jī)里找到的硬幣，小妹妹小雪(清水萌萌子 飾)吱吱響的小紅鞋，更不要提無處不在的明媚的陽光以及細(xì)碎光線包裹下的孩子歡笑的臉……然而影片所包含的人文關(guān)懷與社會(huì)議題卻又像是懸在藍(lán)天上的一朵烏云，壓抑著每個(gè)觀眾的心情。