如果一部電影讓觀眾在觀看時(shí)都“失明”了，那這部電影會(huì)是什么樣子的？來(lái)自芬蘭的電影《一個(gè)不愿觀看〈泰坦尼克號(hào)〉的盲人》（下文簡(jiǎn)稱《盲人》）就是一部能夠讓觀眾體驗(yàn)“失明”的電影。

這部電影講述了一位因病致盲的電影愛(ài)好者亞科，不斷克服困難，獨(dú)自看望身在異地的心愛(ài)女孩西爾帕的故事。

《盲人》之所以能夠獲得國(guó)際影壇的關(guān)注，最大的特點(diǎn)就是“與眾不同”，但它并不是一部單靠宣傳噱頭吸引觀眾的電影，在這特點(diǎn)背后蘊(yùn)含的是導(dǎo)演深厚的人文關(guān)懷，獨(dú)特的拍攝手法與真切的情感表達(dá)。

接下來(lái)我們就從人物、手法和情感三個(gè)方面來(lái)分析《盲人》為何與眾不同。

真實(shí)和樂(lè)觀的人物形象

在當(dāng)下全球電影市場(chǎng)中，充斥著大量沉迷于制造奇觀的電影作品，它們以噱頭為賣點(diǎn)，擅長(zhǎng)以精良的技術(shù)打造宏大場(chǎng)面，但卻常常忽視了作品應(yīng)傳達(dá)的人文理念和社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

而對(duì)于表現(xiàn)殘疾人生活的電影來(lái)說(shuō)，許多影片都會(huì)不自覺(jué)地以俯視的態(tài)度去對(duì)待殘疾人的故事。

但本片導(dǎo)演泰穆·尼基在一次采訪中表明，他希望能夠以一種更平常的心態(tài)來(lái)看待這個(gè)故事以及亞科這個(gè)人物，他不想在這個(gè)故事中傾注太多的憐憫，不想依照著人們對(duì)盲人悲慘和無(wú)助的刻板印象來(lái)書(shū)寫人物。

所以，《盲人》這部電影選擇真誠(chéng)地貼近盲人亞科的生活。

導(dǎo)演泰穆·尼基在創(chuàng)作時(shí)采用了很多真實(shí)的細(xì)節(jié)和設(shè)定，例如飾演亞科的演員佩特里·波伊科萊寧在現(xiàn)實(shí)中就因?yàn)榧膊《鴮?dǎo)致失明和無(wú)法行走。

并且波伊科萊寧在失明之前就是電影演員，與影片中電影愛(ài)好者的身份也相契合。這些都充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)這一群體的尊重。

同樣，導(dǎo)演的人文關(guān)懷也深刻地體現(xiàn)在電影中亞科幽默樂(lè)觀地性格上?！睹と恕冯m然講述了一位殘疾人的故事，但是沒(méi)有過(guò)分渲染其中的悲痛和傷感，而是讓人物苦中作樂(lè)，以幽默樂(lè)觀的情緒去面對(duì)生活中的不便和困難。

當(dāng)亞科在尋找手機(jī)不慎跌倒時(shí)，由于看不清周圍的環(huán)境而無(wú)法自己站起來(lái)，他不得不保持同一個(gè)姿勢(shì)趴在地上等待自己的護(hù)工到來(lái)。

在這樣一個(gè)等待的過(guò)程中，他依然和西爾帕打著電話，兩個(gè)人繼續(xù)進(jìn)行著之前中斷的關(guān)于電影的聊天。其中亞科和西爾帕還開(kāi)起了玩笑，認(rèn)為西爾帕像電影《異形》中的女主角雷普利。

這不僅呼應(yīng)了亞科電影愛(ài)好者的身份，也反映了他樂(lè)觀幽默的生活態(tài)度。

創(chuàng)新手法塑造失明體驗(yàn)

電影是一門視聽(tīng)的藝術(shù)，觀眾對(duì)于故事和人物的理解與認(rèn)同很大程度上要靠畫面和聲音來(lái)完成。而《盲人》在這兩方面都有大膽和新奇之處。

首先，從畫面來(lái)看，這部電影最引人關(guān)注的創(chuàng)新之處就在于它試圖全程模擬盲人的視覺(jué)，觀眾能夠切身感受到盲人男主角亞科真實(shí)的感官體驗(yàn)。

影片利用淺焦與虛焦的畫面刻意模糊掉亞科身前的物品和人，我們甚至都無(wú)法看清那位經(jīng)常來(lái)照顧亞科的護(hù)工的臉。亞科被綁架時(shí)，觀眾也是僅能勉強(qiáng)看到綁匪戴著帽子和墨鏡。亞科在室外的環(huán)境中步履維艱，行走困難，觀眾和他站在同一個(gè)位置同樣不知所措。

而且電影全程使用特寫和近景鏡頭，從不使用全景，也甚少交待亞科所處的環(huán)境，突出了一種逼仄和狹窄的感覺(jué)。

這兩種視覺(jué)手法的結(jié)合使用是導(dǎo)演的一招“險(xiǎn)棋”，使得觀眾不得不與亞科一道面對(duì)這樣一個(gè)模糊的失明的世界，但當(dāng)觀眾開(kāi)始真正沉浸到影片時(shí)，其感受到的將是前所未有的體驗(yàn)。

其次，在聲音方面，影片表現(xiàn)了亞科靈敏的聽(tīng)覺(jué)。他可以聽(tīng)到許多細(xì)碎的聲響和對(duì)話，例如亞科在服用藥品的時(shí)候因?yàn)槲兜来瘫嵌绵従臃驄D不滿，雖然隔著墻壁，但是亞科還是聽(tīng)到了鄰居的抱怨，對(duì)此他也無(wú)可奈何。

當(dāng)亞科在和心愛(ài)的女孩西爾帕打電話時(shí)不慎摔倒，由于頭部遭到劇烈沖擊，導(dǎo)致他的聽(tīng)力在一段時(shí)間內(nèi)受到影響，所以此時(shí)電話中西爾帕的聲音就顯得遙遠(yuǎn)而細(xì)微。

除此之外，亞科在火車站時(shí)整個(gè)空間的聲音嘈雜但又不真切，這種對(duì)聲音陌生化的處理凸顯了亞科的無(wú)助和與周圍環(huán)境的格格不入。

《盲人》的視聽(tīng)設(shè)計(jì)高明之處就在于，它盡最大努力貼近了盲人真實(shí)的生命體驗(yàn)，同時(shí)，在當(dāng)下電影畫面對(duì)清晰度要求越來(lái)越高的趨勢(shì)中“反其道而行之”，利用模糊的畫面和較小的景別創(chuàng)作出了驚人的視覺(jué)效果。

珍貴又獨(dú)特的情感刻畫

深入故事的內(nèi)核來(lái)看，《盲人》其實(shí)是一部獨(dú)特又動(dòng)人的愛(ài)情電影。大量影片表現(xiàn)的都是普通人的感情，而容易忽視了殘疾人的的情感需求，能夠像《盲人》這樣深入刻畫殘疾人感情生活的電影可謂是少之又少。

正因如此，《盲人》中的感情才顯得彌足珍貴，它希望告訴觀眾的是，盲人群體也有獨(dú)屬于自己的“愛(ài)”。

盡管生活十分辛苦，但愛(ài)的力量為亞科的世界增添了一抹亮色。仔細(xì)來(lái)看，電影中表現(xiàn)了亞科的兩種“愛(ài)”。

一種是對(duì)于電影的熱愛(ài)，作為一個(gè)電影的愛(ài)好者，雖然他已經(jīng)失明，無(wú)法再直接觀看電影，但他依然收藏著大量的電影碟片，保留著對(duì)電影那份堅(jiān)持不懈的愛(ài)。當(dāng)他談?wù)撓矚g的電影時(shí)，他失明的眼睛中依然閃爍著幸福的光芒。

第二種則是亞科和西爾帕之間的愛(ài)情，電影《泰坦尼克號(hào)》成為兩個(gè)人互相包容的愛(ài)情見(jiàn)證，由于西爾帕很喜歡這部電影，所以亞科在自己的背包里放進(jìn)了這部電影的碟片，將這作為禮物親手送到了西爾帕的面前。

深入來(lái)看，《盲人》處理愛(ài)情場(chǎng)景的手法也是特別的。在漫長(zhǎng)的旅程過(guò)后，亞科終于抵達(dá)了西爾帕家門前。

在影片的結(jié)尾，也是全片最動(dòng)人和震撼的一幕中，當(dāng)亞科說(shuō)“讓我看看你”時(shí)，畫面上終于出現(xiàn)了西爾帕清晰的臉龐。雖然亞科依然無(wú)法“看到”西爾帕，但他們互相撫摸著對(duì)方，這已經(jīng)在彼此的生命中留下了不可磨滅的印記。

電影作品中動(dòng)人的感情不一定是要聲嘶力竭的，不一定是要音樂(lè)大肆煽情的，不一定是痛哭流涕的，《盲人》結(jié)束在兩個(gè)人親昵地將臉靠在一起的畫面上，他們沒(méi)有說(shuō)話，也沒(méi)有流淚，但此時(shí)正是“無(wú)聲勝有聲”，這其中所蘊(yùn)含的感情能讓坐在銀幕前的你我反復(fù)回味。

綜合來(lái)看，《盲人》從人物、手法和情感表達(dá)等方面進(jìn)行全方位的創(chuàng)新，最終達(dá)成了一個(gè)令人驚喜的藝術(shù)的效果。

到底什么才是好電影？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題討論可能會(huì)一直持續(xù)下去，但《盲人》為我們提供了一個(gè)實(shí)實(shí)在在的答案。

那就是，只有“與眾不同”，才能出奇制勝。在如何創(chuàng)作出能夠打動(dòng)觀眾的藝術(shù)佳作這個(gè)問(wèn)題上，相信《盲人》會(huì)給予當(dāng)下的中國(guó)電影人更多的啟發(fā)。