由蘇照彬擔(dān)任總導(dǎo)演，林子平擔(dān)任導(dǎo)演，倪妮 、白宇 領(lǐng)銜主演，金瀚 、孟子義 、張藝上 特別出演的《西出玉門(mén)》正在騰訊視頻熱播中。

這部講述“沙漠玫瑰”葉流西(倪妮 飾)（倪妮 飾）與“智勇沙獠”昌東(白宇 飾)（白宇 飾），為破解過(guò)往真相聯(lián)手深入沙漠的奇幻探險(xiǎn)劇，憑借著瑰麗的奇觀、清奇的影調(diào)、緊湊的節(jié)奏以及跌宕起伏的情節(jié)，迅速吸引了不同年齡、不同圈層的觀眾。

開(kāi)播以來(lái)，《西出玉門(mén)》熱度飆升。騰訊視頻站內(nèi)熱度最高突破27000，上線(xiàn)第3天登上燈塔劇集正片播放市占排行總榜實(shí)時(shí)第一，走勢(shì)不斷向好，場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外“自來(lái)水”安利一片。

當(dāng)代奇幻的輕巧落地

《西出玉門(mén)》是國(guó)產(chǎn)奇幻劇的一次全新嘗試。

以往奇幻劇的奇幻緣由，多是古今之異變、人心之頻亂，《西出玉門(mén)》另辟蹊徑，以關(guān)隘為介質(zhì)，以失憶的主角為樞紐，引入了“平行時(shí)空”的概念。

尾魚(yú)的小說(shuō)，向來(lái)以天馬行空的想象力、瑰麗奇譎的世界觀和出其不意的強(qiáng)設(shè)定著稱(chēng)。原著中的世界觀可以用娓娓道來(lái)的形式和盤(pán)托出，但是放在影像之中，過(guò)長(zhǎng)的鋪墊難免會(huì)使人乏味，而如果將設(shè)定一下子全拋出來(lái)，也對(duì)非原著用戶(hù)不夠友好，如何拿捏這個(gè)改編的節(jié)奏和尺度，是所有奇幻類(lèi)型作品的一大難題。

《西出玉門(mén)》深諳此理。當(dāng)初傳出改編的消息，就有網(wǎng)友擔(dān)憂(yōu)，小說(shuō)世界觀宏大，能改好嗎？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)跳出了按部就班的常規(guī)邏輯，前八集聚焦在關(guān)外，但透過(guò)角色偶然間的只言片語(yǔ)，一個(gè)詭異的關(guān)內(nèi)世界還是逐漸在觀眾眼前展現(xiàn)。

第一集前10分鐘，《西出玉門(mén)》埋下了兩個(gè)鉤子。葉流西為何被吊在這里？按理說(shuō)，被吊在這里這么久，活人也變成死人了。她怎么一點(diǎn)事都沒(méi)有？昌東又有何難言之隱？爾后，昌東的鉤子逐漸顯露，而葉流西的鉤子卻始終若隱若現(xiàn)。

肥唐(趙達(dá) 飾)、丁柳、高深(李昀銳 飾)的接連亮相，以及在閃回中出現(xiàn)的角色和場(chǎng)景，不斷加重著整部劇的懸疑氛圍。真真假假的民間傳說(shuō)，車(chē)轍印、旗標(biāo)、尸體消失后同行旅人的驚慌失措，以及親眼見(jiàn)證的熒光“小咬”、沙丁魚(yú)群般的巨型沙眼，讓人不由自主地進(jìn)入那個(gè)世界。

觀眾被吊足了胃口，自然愿意追下去?？催^(guò)原著的觀眾清楚，《西出玉門(mén)》里有關(guān)內(nèi)關(guān)外兩個(gè)世界。到第10集結(jié)尾，關(guān)內(nèi)世界才初顯崢嶸。這個(gè)看似不符合戲劇創(chuàng)作規(guī)律的行為，實(shí)際上是大膽的主創(chuàng)落下的輕巧妙筆。

如果說(shuō)，用拋鉤子的形式把觀眾引過(guò)來(lái)尚屬“虛招”；那么，將皮影、秦腔、獸首黃羊等極具民俗元素的物什，與燒烤、燉肉、羊湯、哈密瓜等流淌著煙火氣的現(xiàn)代生活交相融合，則是實(shí)到不能再實(shí)的“陽(yáng)謀”了。再加之雅丹、海龍堆、流沙河、天上沙城等大漠勝景，更是將奇幻與懸疑的氛圍推向高點(diǎn)。

環(huán)環(huán)相扣的大小謎團(tuán)、虛實(shí)相生的處理手段、拼圖揭秘式的展開(kāi)方式，戲劇鉤子與生活勝景的對(duì)撞，讓觀眾與劇中人視角同步，將敘事流暢與故事亮點(diǎn)融合，真正做到了原著黨有驚喜、劇粉看花眼，實(shí)現(xiàn)了奇幻題材的革新。

互相信任的“自我”找尋

《西出玉門(mén)》本質(zhì)上講述的是一個(gè)互相信任、互相打動(dòng)的故事。

葉流西是難用言語(yǔ)形容的“奇女子”。她是《西出玉門(mén)》的劇眼，也是整個(gè)故事的精神內(nèi)核。這是一個(gè)野性與隨性兼?zhèn)涞娜宋铮男闹袥](méi)有規(guī)矩，惹了我的人我就要加倍奉還；但她面對(duì)生死又有別樣的灑脫，“活著就活著，死了就死了”。

瀟灑的人自風(fēng)流。葉流西總能干一些在別人看來(lái)奇怪，自己卻怡然自樂(lè)的事。肉夾饃不舍得吃，寧可啃硬饅頭；酒店房間不舍得開(kāi)，天天睡車(chē)?yán)?；為了省錢(qián)初次見(jiàn)面就借昌東的房間洗澡；每到一處新地方第一件事就是打工…

“失去記憶了，我還是我嗎？”葉流西始終走在追問(wèn)自我的路上。她是失憶的游俠，身上藏著數(shù)不清的秘密，都不知道從何處來(lái)、往何處去。好在，她遇到了昌東。這是她命運(yùn)重啟的源頭，也是踏上重生之路的關(guān)鍵一步。

昌東也是一步步成長(zhǎng)起來(lái)的。他的前半生快意倜儻，后半生滿(mǎn)身枷鎖。葉流西遇到他時(shí)，他改頭換面裝成自己的舅舅，活在虛幻的皮影戲里。

“放棄過(guò)去后，就能忘掉嗎？”昌東放不下自我的內(nèi)心譴責(zé)，他時(shí)常在夢(mèng)中驚醒，“18條人命”成了永遠(yuǎn)的枷鎖。他的下半生，似乎要為還債而活。但遇到葉流西后，希望出現(xiàn)了。皮影戲只能帶來(lái)慰藉，但真相能換得新生。

葉流西和昌東是彼此的變量，雙向的救贖就此開(kāi)始。

事實(shí)上，他從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)。沙漠風(fēng)沙大，路況易變。昌東兩年沒(méi)進(jìn)沙漠，卻仍把每一塊雅丹都記得清楚?；蛟S他在腦海中把那條路走了一遍又一遍。

第10集里，葉流西和昌東的那段對(duì)話(huà)，讓人很是感動(dòng)。

“你確定你要查下去？”“本來(lái)替山茶隊(duì)員收尸，是我的一個(gè)執(zhí)念罷了。可咱們都走到這一步了，如果我放棄，我這一輩子都不會(huì)好過(guò)?！?/p>

面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)，葉流西對(duì)昌東說(shuō)，“你要是今天傻了，我不會(huì)不管你。到時(shí)候就給你栓個(gè)繩，就在我身邊待著。我賣(mài)瓜、你耍皮影，我燒烤、你扇火?！?/p>

這段話(huà)不能細(xì)琢磨，一琢磨眼里就容易“進(jìn)沙子”。雖然彈幕一片哈哈，說(shuō)葉流西只是想找個(gè)免費(fèi)打工的，但世上最浪漫的事就是“她的未來(lái)里有你”。

葉流西和昌東，互相幫助對(duì)方走出彼此的困境，也成就了絕對(duì)信任的感情。一路走來(lái)，他們從互相試探到彼此信任，從滿(mǎn)身盔甲到卸下鋒芒。從陌生人到拉一把，再到能把后背交給對(duì)方，他們是戰(zhàn)友，也是愛(ài)人，《西出玉門(mén)》從性格塑造到人物更深層次的價(jià)值追求，呈現(xiàn)出的情感關(guān)系也是此類(lèi)型中極為特別的。

平臺(tái)長(zhǎng)期主義的又一見(jiàn)證

《西出玉門(mén)》帶來(lái)的驚喜背后，我們看到騰訊視頻在《西出玉門(mén)》這個(gè)項(xiàng)目上，做足了功課。

首先，選角貼臉。葉流西是誰(shuí)？風(fēng)流倜儻的西北奇女子。倪妮給大眾留下的印象，是具有東方美感的颯爽美人，她與葉流西在氣質(zhì)上有許多契合之處，但也實(shí)現(xiàn)了跨風(fēng)格的突破，一舉一動(dòng)演繹出了葉流西身上的敞亮和自信。

一般來(lái)說(shuō)，以女性視角展開(kāi)的探險(xiǎn)故事，男主既要有特點(diǎn)，又不能遮擋女主的鋒芒。白宇確實(shí)是最合適的人選，他眉宇間自帶一股憂(yōu)郁氣質(zhì)，和昌東背負(fù)的沉重枷鎖互為表里，光坐在那里，悲情滄桑、潦倒困頓的韻味就拉滿(mǎn)了。

再次，實(shí)地取景，可以最大程度還原風(fēng)土人情。走進(jìn)西北戈壁、萬(wàn)里黃沙的《西出玉門(mén)》，完成了對(duì)原著宏大氣質(zhì)的復(fù)現(xiàn)。那種抬眼望去只見(jiàn)黃沙的蒼茫感、沙暴撲來(lái)人馬皆翻的渺小感，任何棚拍都難以超越。

再有，有效改編，奇幻題材不算新賽道，且觀眾的審美一直在變。除了追求熱血刺激的感官體驗(yàn)，年輕一代的觀眾還希望從追尋真相的過(guò)程中獲得映照自我的情緒。而《西出玉門(mén)》的影視化改編，不僅把尾魚(yú)原著中那份瑰麗奇景還原了出來(lái)，也將其中的奇情異事進(jìn)行了增色和創(chuàng)新。

最后，提前布局。騰訊視頻早在2021年就已經(jīng)將尾魚(yú)的多部IP小說(shuō)收入囊中，除了《西出玉門(mén)》，還有《三線(xiàn)輪回》《龍骨焚箱》和《梟起青壤》。尤其是《梟起青壤》，僅僅完結(jié)了14天，就出現(xiàn)在了騰訊視頻的劇集片單中。

眾者之所長(zhǎng)成就了《西出玉門(mén)》這部國(guó)產(chǎn)奇幻劇的突破之作。在尾魚(yú)小說(shuō)本身的特色和內(nèi)容優(yōu)勢(shì)上，《西出玉門(mén)》一方面突破了探險(xiǎn)題材重特效輕人文的窠臼，跳出了沙漠片儼然“老少邊窮”旅游片的奇觀傳統(tǒng)，另一方面也通過(guò)影視化改編技巧賦予作品更多新意。

客觀地說(shuō)，《西出玉門(mén)》的拍攝，是一場(chǎng)前路未知的冒險(xiǎn)，離不開(kāi)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的積極創(chuàng)新和周全準(zhǔn)備，也離不開(kāi)騰訊視頻的大膽探索和鼎力支持。當(dāng)代奇幻劇《西出玉門(mén)》的成功落地，也是騰訊視頻就奇幻類(lèi)型完成的又一次挑戰(zhàn)。

在國(guó)產(chǎn)劇越發(fā)同質(zhì)化、乏味化的當(dāng)下，觀眾始終熱切期待更多有味道、有新意的作品出現(xiàn)。如果《西出玉門(mén)》能從頭到尾保持水準(zhǔn)，那它無(wú)疑蹚出了一條當(dāng)代奇幻的新路。