真的好喜歡《三貴情史》這部影片，很典型的都市童話風(fēng)格，無(wú)論是劇情，還是美術(shù)，都給觀眾營(yíng)造出一種亦真亦幻、若即若離的微妙感。這種感覺(jué)，有時(shí)候會(huì)在三谷幸喜的作品中看到，特別是《三貴情史》中所設(shè)定的海邊小鎮(zhèn)，與三谷的《魔幻時(shí)刻》有異曲同工之美。

《三貴情史》是一部充滿童真和想象力的作品，無(wú)論是情節(jié)還是人物塑造，都具有顯著的童話元素。在整體的都市童話風(fēng)格的設(shè)定下，將現(xiàn)實(shí)與奇幻元素有機(jī)結(jié)合，帶來(lái)了豐富的夢(mèng)幻感，完美詮釋了“電影是造夢(mèng)的藝術(shù)”的主旨。然而，在輕松的氛圍和曲折的劇情中，“真愛(ài)”的主題始終貫穿其中，這與我們作為觀眾的感受十分契合。

在角色設(shè)定方面，《三貴情史》充滿了童話元素，如公主、女巫、騎士、王子等人物紛紛登場(chǎng)，使得三貴的人生充滿了驚喜和驚奇。其實(shí)，影片中三貴親吻誰(shuí)，誰(shuí)就會(huì)昏睡的“詛咒”，又何嘗不是一次反《睡美人》式的黑色幽默呢？類似的細(xì)節(jié)在整部影片中比比皆是，比如城堡里冒充女巫的霞姐，真實(shí)身份卻是一名過(guò)氣女歌星，這個(gè)設(shè)定讓人不禁聯(lián)想到好萊塢著名的《日落大道》。

《三貴情史》的故事結(jié)構(gòu)大致分為三個(gè)部分，分別是三貴從童年到成人的成長(zhǎng)歷程，以及他在被詛咒的生命中所遇到的三位女性，從魚(yú)魚(yú)到霞姐再到婷婷，從而讓我們看到了感情的升華：遇見(jiàn)愛(ài)，找到愛(ài)，證實(shí)愛(ài)。

三貴，這個(gè)從出生就被詛咒的男孩，相較于其他的伙伴，經(jīng)歷了更多的坎坷。但付諸于他身上的詛咒既是困擾，也是他成長(zhǎng)的動(dòng)力，因此他一次又一次地迎接新的生命遇見(jiàn)。盡管這是一部具有童話風(fēng)格的愛(ài)情故事，但相較于許多打著現(xiàn)實(shí)幌子卻流于空洞的作品，它顯得更為真誠(chéng)。

胡先煦飾演的三貴，看似帥氣又呆萌，實(shí)則充滿喜感，畢竟，這種被稱為“詛咒”的能力，并不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)體驗(yàn)的。觀看影片時(shí)我也在思考，幸好他是一個(gè)正直善良的人，沒(méi)有利用這個(gè)“詛咒”做壞事，否則還會(huì)有那么多的煩惱嗎？因此，被天神加諸在三貴身上的所謂詛咒，實(shí)際上是一把雙刃劍，究竟會(huì)產(chǎn)生正能量還是負(fù)作用，完全取決于個(gè)人的性格。

影片中還有許多令人驚艷的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，如天國(guó)賭場(chǎng)、火燒云、白石城、音樂(lè)會(huì)等，這些都展示了導(dǎo)演(市川昆 飾)劉斯逸的想象力和創(chuàng)造力，以及影片的高品質(zhì)制作水平。然而，諸如影片華麗的美術(shù)風(fēng)格和輕松暢快的音樂(lè)節(jié)奏，只是《三貴情史》的表象，其內(nèi)里所探討的是相當(dāng)嚴(yán)肅的人性善惡，很容易引起影廳中我們的共鳴，通過(guò)童話的方式為現(xiàn)實(shí)中的我們療傷。

雖然《三貴情史》宛若童話，但其中的故事和人物，又都是相當(dāng)真實(shí)的現(xiàn)代化表達(dá)，我們可以從其中的很多角色身上，找到自己的影子，特別是在感情世界中的定位，畢竟一部《三貴情史》，看似輕松歡樂(lè)，但也道盡了感情世界的喜怒哀樂(lè)和悲歡離合。

由此，童話只是隱喻，真相才是內(nèi)核，穿過(guò)影片的夢(mèng)幻與歌舞表層，所照見(jiàn)的，正是一直在孜孜不倦尋求真愛(ài)的我們的內(nèi)心世界，這樣的電影，誰(shuí)又不曾心動(dòng)，誰(shuí)又不會(huì)感動(dòng)呢？