接連兩天，魚叔盤點(diǎn)了年度十佳華語(yǔ)劇、日韓劇。

今天，終于該聊聊歐美劇了。

過(guò)去的一年里，好萊塢發(fā)生大變化。

電影上，《芭比》《奧本海默》掀起現(xiàn)象級(jí)討論。

不僅口碑超群，而且票房霸榜。

反倒很多先前大火的IP系列電影，都挨個(gè)撲街。

可以說(shuō)，今年堪稱好萊塢洗牌之年。

至于劇集，也很熱鬧。

一眾口碑神劇迎來(lái)完結(jié)，不少新劇火遍全球。

魚叔的年度十佳歐美劇，包括5部 新劇，5部續(xù)訂 劇。

可以保證，每部都各有特色，相當(dāng)能打。

NO.1《最后生還者》

導(dǎo)演：克雷格·麥辛 / 尼爾·德拉柯曼 / 彼得·霍爾

編 劇：克雷格·麥辛 / 尼爾·德拉柯曼

主演：佩德羅·帕斯卡 / 貝拉·拉姆齊 / 安娜·托芙

豆瓣評(píng)分：9.0分

「游戲改編真人劇天花板」

誰(shuí)也沒(méi)料到，開年就是王炸。

一集封神，直接獲封「史上最佳游戲改編真人劇」。

依靠原作游戲的高人氣，《最后生還者》本身就備受期待。

但可貴的是，它在游戲玩家和普通觀眾之間實(shí)現(xiàn)了完美的平衡。

于玩家，它可看作游戲的「導(dǎo)剪版」。

原汁原味的故事，原創(chuàng)擴(kuò)充的細(xì)節(jié)。

跟著那些早已熟悉的「老朋友」，再度品味那個(gè)末世的美妙。

《最后生還者》游戲第一部

于觀眾，它可看作正統(tǒng)的末世求生題材劇集。

殘酷的末世，崩塌的文明。駭人的怪物，復(fù)雜的人性。

同題材中有的，這里也依然會(huì)有。

會(huì)被嚇到，也會(huì)被打動(dòng)。

但不過(guò)，這些都不是《最后生還者》的重點(diǎn)。

它最大的亮點(diǎn)，在于愿意花大量筆墨來(lái)塑造角色。

當(dāng)角色變得生動(dòng)鮮活，其中的情緒也就能自然而然地打動(dòng)人。

于是那些本不起眼的邊緣角色，都有了更多的篇幅。

從末世前的父女，到末世下的戀人。

暖陽(yáng)下相視一笑的咬一口草莓，既是奢侈的享受，也是愛(ài)人間相顧無(wú)言的心有靈犀。

而這些邊緣角色的豐滿，也對(duì)主角的塑造起到很大作用。

倘若只將《最后生還者》局限于游戲改編的成功，我倒覺(jué)得格局小。

它代表的，是影視創(chuàng)作中一種少且珍貴的創(chuàng)作態(tài)度。

尊重故事，尊重角色，尊重觀眾。

只要心懷真誠(chéng)的去講一個(gè)好故事。，就足以打破任何偏見(jiàn)，繼而贏得別人的尊重。

NO.2《怒嗆人生》

導(dǎo)演：宮崎光代 / 杰克·施萊爾 / 李成真

編?。豪畛烧?/ 凱莉·肯珀 / 亞歷克斯·羅素

主演：史蒂文·元 / 黃阿麗 / 約瑟夫·李

豆瓣評(píng)分：8.6分

「東亞人民發(fā)瘋實(shí)錄」

身為亞洲人，打開這部劇就能狠狠共情。

嚴(yán)苛的父母，永遠(yuǎn)為你好。

煩心的同僚，總有嫉妒心。

功利的態(tài)度，賺錢才有意義。

哪怕劇中人在西方社會(huì)，亞裔的精神困擾依然如鬼魅般如影隨形。

因而整部劇儼然就是一本「東亞人民難題大合集」。

描述亞裔撕裂的精神狀態(tài)，這個(gè)題材在歐美劇中不算新鮮。

而《怒嗆人生》特別的地方，它徹底撕破了表面的溫和友善。

借一場(chǎng)偶然的「路怒」，將兩個(gè)陌生人「瘋癲」的內(nèi)在展現(xiàn)得淋漓盡致。

可以說(shuō)，這就是一部爽劇。

對(duì)著所有亞裔都難以解決的問(wèn)題大罵出口，甚至拳腳相加。

讓劇中角色成為自己現(xiàn)實(shí)的嘴替，要多爽有多爽。

但是，它更像是一種以毒攻毒。

東亞人民發(fā)瘋實(shí)錄，底子里是長(zhǎng)久的家庭文化影響而成。

人人都恨，但人人都沒(méi)有答案。

這部劇就像是打開一個(gè)窗口，讓你我短暫宣泄。

之后，則又回到自己的生活。

乍一看，似乎都是徒勞。

但其實(shí)，那片刻的發(fā)瘋就已是對(duì)當(dāng)下?tīng)顟B(tài)的最好調(diào)整。

NO.3《拾荒者統(tǒng)治》

導(dǎo)演：約瑟夫·本奈特 / 查爾斯·胡特納 / 文森特·徐

編?。杭s瑟夫·本奈特 / 查爾斯·胡特納 / 肖恩·巴克盧

主演：蘇妮特·瑪尼 / 烏米·馬薩庫(kù) / 阿莉雅·肖卡特

豆瓣評(píng) 分：9.3分

「絕非正常人能想象出來(lái)的東西」

如果論年度想象力，這部動(dòng)畫絕對(duì)能拔得頭籌。

陌生的外星球，奇異吊詭，又安逸祥和。

最驚人的，是這上面每一處都在挑戰(zhàn)著人的想象力。

外星魚，能變成隨身帶著的熱氣球。

又或是跟生物「嘴對(duì)嘴」，就能擁有一個(gè)呼吸面罩。

再或是獵殺外星動(dòng)物，進(jìn)入體內(nèi)竟能變成操作室。

在這顆星球上，基本常識(shí)被打破，慣有規(guī)則也視效。

每一步都能讓人意外，每一步又都能讓人感到驚喜。

至于同類型題材中常見(jiàn)的人類大戰(zhàn)外星人的戲碼，也直到臨近結(jié)尾才徐徐展開。

這樣的存在，似乎只是在提醒所有人這里并非眼見(jiàn)的那般和平。

說(shuō)實(shí)話，魚叔印象最深的還是片頭那段鋼琴曲。

輕柔的聲音讓一切變得空靈，從而讓整個(gè)故事增添了些哲學(xué)氣息。

在這里，人類要與自然重新建立聯(lián)系。

既然認(rèn)識(shí)自然，也要反思自身。

而這些，不僅是故事里角色們要做的事，同樣也是我們觀眾需要參與的事。

畢竟，這樣的思考依然適用于我們的當(dāng)下。

NO.4《戴洛奇小鎮(zhèn)》

導(dǎo)演：加茜·奧托 / 貝克·科爾 / 本·切塞爾

編?。簞P特·麥卡特尼 / 凱特·麥克倫南

主演：凱特·波克斯 / 瑪?shù)铝铡に_米 / 艾麗西婭·加德納

豆瓣評(píng)分：8.9分

「全女主創(chuàng)，顛覆套路」

兩年前的《東城夢(mèng)魘》，是魚叔的心頭 好。

而今年這部《戴洛奇小鎮(zhèn)》同樣由女性領(lǐng)銜，也帶給我很多驚喜。

劇中案情的相關(guān)設(shè)定都十分顛覆。

男警無(wú)能狂怒，女警專業(yè)冷靜。

受害者是男性，加害者也是男性。

兇手所殺的全是虐待過(guò)女性的男子。

而他的理由則是認(rèn)為自己覺(jué)醒了女性主義，從而希望為女性建立一個(gè)完美世界。

超出預(yù)期的劇情發(fā)展，恰好對(duì)應(yīng)著嚴(yán)肅的內(nèi)核。

本劇從男性的視角出發(fā)，用一種黑色幽默的方式來(lái)講述女性話題。

自詡正義的兇手，實(shí)則十分虛偽。

他所謂的「殺男人救女人」，本質(zhì)上還是認(rèn)為女性只能被男性拯救。

荒誕滑稽，諷刺意味拉滿。

而這位兇手，只不過(guò)是小鎮(zhèn)眾生相中的一個(gè)縮影。

《戴洛奇小鎮(zhèn)》的可貴之處正是在這里。

它談?wù)撝灾髁x，但卻不是制造男女對(duì)立。

而是用一種戲謔的方式，給出更深層次的叩問(wèn)——

為什么女性運(yùn)動(dòng)中，鮮有男性的身影？

解答這個(gè)問(wèn)題，是劇中角色的當(dāng)務(wù)之急。

但同時(shí)，也值得熒屏外的我們?nèi)ド钏肌?/p>

NO.5《陪審義務(wù)》

導(dǎo)演：杰克·西曼斯基

編?。豪睢ぐ?/ Marcos Gonzalez / 梅基·萊柏

主演：詹姆斯·麥斯登 / Alan Barinholtz / Susan Berger

豆瓣評(píng)分：8.5分

「劇集+真人秀+偽紀(jì)錄片，竟然還能這么拍」

這是一部在外國(guó)引起大量討論的新劇。

因?yàn)樗呐姆ú蛔邔こＢ贰?/p>

劇組從2500個(gè)志愿者中選擇了素人羅納德，他將以陪審員的身份參與一場(chǎng)庭審的拍攝。

不過(guò)，整個(gè)庭審都是假的。

參與其中的所有人都是演員。

除了羅納德。

形式上，很是冒險(xiǎn)。

但，效果也很驚人。

庭審期間充滿蠢話蠢事，讓人啼笑皆非而數(shù)次面臨穿幫。

用一位豆瓣用戶的評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是——

「《楚門的世界》入侵《十二怒漢》」

演員詹姆斯·麥斯登把自己演成諧星

在刻意安排的抓馬和狗血中，善良的主人公有如清流，緊扣住了這部劇的主題。

無(wú)論庭審有多荒誕，他始終認(rèn)真對(duì)待。

也無(wú)論別人多么漫不經(jīng)心，他也保持專注，甚至主動(dòng)伸出援手。

他的情緒穩(wěn)定跟混亂的庭審形成鮮明對(duì)比，同時(shí)也對(duì)現(xiàn)實(shí)中的庭審團(tuán)制度加以諷刺。

論娛樂(lè)性，這部真人秀顯然是成功的。

它成功塑造出充滿歡樂(lè)和驚喜的外衣。

而外衣之下，其實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)司法的嚴(yán)肅思考。

這樣打破體裁邊界，新鮮而不乏深意的形式，或許是劇集創(chuàng)作的下一個(gè)突破口。

NO.6《熊家餐館》第二季

導(dǎo)演：克里斯托弗·斯托勒 / 喬安娜·卡洛 / 拉米·尤素夫

編?。嚎死锼雇懈ァに雇欣?/ 喬安娜·卡洛 / 凱倫·約瑟夫·愛(ài)德考克

主演：杰瑞米·艾倫·懷特 / 艾邦·摩斯-巴克拉赫 / 阿尤·艾德維利

豆瓣評(píng)分：8.8分

「最讓你抓狂的一幫人，卻能治愈你」

第一季時(shí)，魚叔曾以為這是部美食劇。

可沒(méi)想到，實(shí)際上確實(shí)全員暴躁、讓人焦慮的故事。

緊張的氣氛貫穿全劇，讓人看得抓狂。

而抓狂，對(duì)應(yīng)的卻正是現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。

一如當(dāng)下的社會(huì)風(fēng)氣，焦慮的氣息普遍存在。

唯一能給人慰藉的，只有那些片刻生活美好。

《熊家餐館》給出的良藥，則是品味美食的一句「真tm好吃」。

經(jīng)歷過(guò)第一季的先聲奪人，第二季意外地慢了下來(lái)。

原先擁擠吵鬧如同戰(zhàn)場(chǎng)的后廚，變得空曠祥和猶如原野。

每個(gè)人都有了自己的生活，也有了值得期待的美好。

因而也讓我們有機(jī)會(huì)更深入地了解每個(gè)人。

似乎，這部劇變了。

可越往后，越能發(fā)現(xiàn)這個(gè)餐館始終沒(méi)變。

每個(gè)角色都有了更深刻的展現(xiàn)，但過(guò)去的混亂卻總想噩夢(mèng)一樣讓人驚醒。

當(dāng)他們重聚在嶄新的餐館。

那個(gè)混亂如戰(zhàn)場(chǎng)的后廚瞬間回來(lái)。

放松一整季的精神狀態(tài)瞬間緊繃，讓人難以呼吸。

暴躁、抓狂、臟話不斷的風(fēng)格，使得《熊家餐館》注定不是主流。

但它成功的秘訣，卻正是它拍出了現(xiàn)實(shí)普遍存在的焦慮。

它展現(xiàn)了生活的困難，也用那些片刻美好來(lái)寬慰大家。

這部劇背離主流，但卻給出了最普世的真理。

生活可能會(huì)把人逼瘋，但人總會(huì)忍不住去品味其中的雜陳。

因?yàn)槊總€(gè)人心底都明白，什么東西能夠?qū)捨孔约骸?/p>

NO.7《繼承之戰(zhàn)》第四季

導(dǎo)演：馬克·米羅

編?。航芪鳌ぐ⒛匪固乩?/ 露西·柏寶 / 托尼·羅什

主演：布萊恩·考克斯 / 杰瑞米·斯特朗 / 莎拉·斯努克

豆瓣評(píng)分：9.3分

「頂級(jí)神劇，完美落幕」

又一部 HBO神劇落幕。

而且，沒(méi)有爛尾。

五年四季，口碑低開炸走。

從最初的 豆瓣8.4，到最終的豆瓣9.3。

在IMDb上，第四季第三集更拿下 9.9 分的絕佳成績(jī)。

這樣的收尾，不愧為神劇。

得承認(rèn)，魚叔也曾有過(guò)誤判。

起初完全只當(dāng)做頂級(jí)豪門宮斗劇來(lái)看。

物欲橫流的奢靡生活下，上演著四位子女和老父親的爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)。

可到后來(lái)，其中出色的角色刻畫逐漸讓我折服。

風(fēng)格迥異的四個(gè)孩子，跟老奸巨猾的父親纏斗。

每個(gè)人都厭惡父親，但又都想成為父親。

而當(dāng)龐然大物轟然隕落，每個(gè)人這才意識(shí)到自己不過(guò)是過(guò)家家。

他們根本經(jīng)受不住走出父親身影后的灼熱日光。

無(wú)論羅根在哪兒，他始終是貫穿始終的終極BOSS。

從劇作，到表演，再到技法，《繼承之戰(zhàn)》都擔(dān)得起「HBO門面」的稱號(hào)。

即便是完結(jié)半年后的今天，其中的情節(jié)依然能讓人心中震顫。

完美的結(jié)局讓人感到圓滿。

同時(shí)也讓人遺憾再也不會(huì)有可與之比擬的體驗(yàn)。

NO.8《流人》第三季

導(dǎo)演：索爾梅茨斯坦

編?。和枴な访芩?/ 米克·埃隆

主演：加里·奧德曼 / 杰克·勞登 / 克里斯汀·斯科特·托馬斯

豆瓣評(píng)分：9.5分

「男神毀盡形象，卻更惹人愛(ài)了」

為了這部劇，加里·奧德曼算是徹底豁出去了。

他飾演的杰克遜·蘭姆，可謂是集齊當(dāng)下所有的直男刻板印象。

身材走樣，衣服破爛，頭發(fā)油膩，口吐芬芳。

而且還對(duì)人頤指氣使，一副自傲自大自私的「臭男人」模樣。

但，也正是這個(gè)「臭男人」成了追這部劇的最大理由。

即便習(xí)慣了他一貫的「毀容式表演」，依然忍不住感嘆狗爹的拼。

將一個(gè)擺爛工作、不問(wèn)世事的頹喪中年人形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

如果說(shuō)狗爹本人是這部劇的核心，那么劇作上的出彩則是錦上添花。

看似無(wú)用的蘭姆，總能運(yùn)籌帷幄，同僚總會(huì)忌憚三分。

一樁樁緊張揪心的諜戰(zhàn)風(fēng)波，總能在多重反轉(zhuǎn)后逐漸平息。

刺激的政治角斗只是表象，真正抓心的是蘭姆隱秘而又豐富的過(guò)去。

角色身上的秘密，和演員表演的層次感，共同讓《流人》成為驚喜。

在諜戰(zhàn)題材日漸式微的當(dāng)下，《流人》讓人耳目一新。

從故事到表演，幾乎處處都充滿著驚喜。

值得一提的是，這部劇的計(jì)劃是拍攝6季。

真心感謝加里·奧德曼，讓我的人生多了些盼頭。

NO. 9《了不起的麥瑟爾夫人》第五季

導(dǎo)演：埃米·謝爾曼-帕拉迪諾 / 丹尼爾·帕拉迪諾 / 戴斯·馮·施勒·梅耶

編?。喊Ｃ住ぶx爾曼-帕拉迪諾 / 丹尼爾·帕拉迪諾 / 艾薩克·奧利弗

主演：瑞秋·布羅斯納安 / 艾利克斯·布斯汀 / 邁克爾·澤根

豆瓣評(píng)分：9.5分

「你無(wú)法擁有一切」

六年五季， 口碑一路上漲，劇集畫上圓滿的句號(hào)。

魚叔一路追下來(lái)，心甘情愿地稱之為「今年最好的大女主劇」。

這部劇的好，就在于它提出了當(dāng)下最嚴(yán)肅的女性專屬難題——

如何平衡工作和生活。

二戰(zhàn)后的故事背景，和家庭主婦身份的女主，讓這個(gè)問(wèn)題有了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的意義。

她渴望在演藝界大展拳腳，卻發(fā)現(xiàn)處處碰壁。

人人跟她說(shuō)「女人可以擁有一切」。

她信以為真。

結(jié)果，男性觀眾認(rèn)為被她的演出冒犯，男性同行紛紛眼紅，丈夫憤而離婚。

那個(gè)年代下，被離婚的她反而成為會(huì)被社會(huì)冷眼相看的一方。

劇中那句「你無(wú)法擁有一切」才是恒言。

這樣的生活真相，很刺痛。

但麥瑟爾夫人的樂(lè)觀豁達(dá)，成了這苦難生活里的一顆糖。

這樣的設(shè)定，正是這部劇高明的地方。

它既沒(méi)有一味地渲染女性困境，不斷地陳述苦難。

而是將這些殘酷真相，巧妙地和喜劇風(fēng)格包裝在一起。

苦中帶甜，不澀也不膩。

讓人慨嘆角色坎坷經(jīng)歷之余，又忍不住為她的些許成功喝彩。

放在與劇中時(shí)間相隔超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的當(dāng)下來(lái)看，現(xiàn)實(shí)和劇集的隔空呼應(yīng)反倒顯得更為有趣。

女性在過(guò)去遇到的問(wèn)題，并沒(méi)有隨著時(shí)間推移而消失。

但在不同的世代背景下，我們可以出現(xiàn)更多的「麥瑟爾夫人」。

她們的力量，可以源自幾十年前的米琪。

從而可以打破規(guī)則，熱愛(ài)生活，并勇敢地走向自己的理想。

NO.10《洛基》第二季

導(dǎo)演：賈斯汀·本森 / 艾倫·穆?tīng)柡诘?/ 丹·德里伍

編?。喊鹂恕ゑR汀 / 凱西拉·法拉尼 / 杰森·奧萊利

主演：湯姆·希德勒斯頓 / 索菲婭·迪·馬蒂諾 / 古古·姆巴塔-勞

豆瓣評(píng)分：9.0分

「漫威最后的高光」

如今看來(lái)，為洛基拍攝獨(dú)立劇集是漫威最明智的決定之一。

沒(méi)有流于消費(fèi) 情懷的俗套，反倒靠用心的創(chuàng)作成為一大驚喜。

一方面，牽連出諸多新奇的概念。

TVA，多元宇宙，時(shí)間溜脫等等。

不止是世界觀的拓展，也帶來(lái)了獨(dú)一無(wú)二的視效大觀。

另一方面，是讓洛基變得更加豐滿。

在電影里，他實(shí)現(xiàn)了身份洗白。

在聚集中，則進(jìn)一步深入內(nèi)心。

向來(lái)奸邪猖狂的邪神，其實(shí)是個(gè)不愿孤獨(dú)的人。

故而走向王座成為永恒的結(jié)局，是讓這個(gè)角色畫上圓滿的句號(hào)。

最終回到了開頭，他還是那個(gè)愿意為了所愛(ài)之人付出一切的洛基。

不過(guò)，《洛基》 的成功，也無(wú)形間加大了對(duì)漫威的擔(dān)憂。

一方面，他為如今內(nèi)憂外患的漫威挽回了一絲顏面。

至少證明了漫威還是有實(shí)力拍出好作品。

另一方面，則讓人擔(dān)心《洛基》是否只是漫威的回光返照。

到底是日出前的晨鐘，還是日暮時(shí)的喪鐘。

這樣的問(wèn)題，也許只有交由時(shí)間來(lái)回答了。

魚叔今年的十佳歐美劇，就總結(jié)到這里。

從風(fēng)格到故事，亦或是表演、視效，這十部劇都各有所長(zhǎng)。

除了這些，其他還有不少好劇值得一看。

也歡迎各位魚友，跟魚叔分享自己喜愛(ài)的一部。

能讓我們回味到年尾的，都是值得銘記的好作品。

同時(shí)也希望在新的一年里，我們能繼續(xù)看到 更多好劇。

明年，魚叔還是相約在此。

不見(jiàn)不散。

全文完。