國劇江湖，唯有央視有“金手指”。

就說這兩年，只要是央視看上的劇，無論什么類型，無論題材多么冷門，都能出爆款。

科幻劇不火，央視播出了《三體》，評分8.7吊打了網(wǎng)飛。

金融題材觀眾看了就頭疼，央視從開年的《繁花》，收官不久的《追風(fēng)者》，到昨晚開播的《城中之城》，帶觀眾領(lǐng)略了不同年代的上海證券交易所。前兩部都爆了，后面這部也開局收視不低。

央視，似乎總能妙手回春，一些看似不可能成功的題材，總能被它玩出花兒來。

還有什么國劇打不開的門？昨晚，央媽又解鎖了新類型——

《承歡記》。

都市、家庭、愛情。

改編自亦舒原著小說。

陣容不弱，楊紫、許凱+何賽飛、姚安濂、吳彥姝等實力派。

問題是，這幾年的國產(chǎn)都市家庭、愛情題材都已經(jīng)進(jìn)入瓶頸期，設(shè)定狗血、角色油膩、故事空洞、職場懸浮…

把成年人的愛情，拍得像小學(xué)生過家家，把當(dāng)代家庭，拍成了狗血大雜燴，不知讓多少觀眾血壓飆升。

就連觀眾，這次也為央視捏把汗。

畢竟，央視八套的傳統(tǒng)爆款類型，還是諜戰(zhàn)、戰(zhàn)爭劇和年代劇。

一部小年輕領(lǐng)銜的都市題材，這不得收視撲街？

可刷完4集，我瞬間滿血：都市家庭愛情題材，又成了！

首日酷云收視率均值1.6989，峰值破2，可不低。

視頻網(wǎng)站熱度破了25000，更是開播就沖高。

收視網(wǎng)播雙爆，果然還得是央媽，這部《承歡記》，確實讓已經(jīng)失去光芒許久的都市家庭愛情劇，煥發(fā)出了新的活力。

一個表面是“有錢公子愛上我，我愛上霸總，我又意外繼承了大筆財產(chǎn)”的故事，憑什么？

就憑這央視新劇，以獨特的現(xiàn)實質(zhì)感，打破了過往印象。

雖有高甜的工業(yè)糖精，但更見成年人情感的本真摹寫。

豆瓣評論區(qū)里，大家罕見地因為一部國劇「狠狠共情」。

熬夜追完4集，最打動我的，還是故事的主旨：承歡記。

何為“承歡記”？其實說的是四個字：承歡膝下。

當(dāng)兩代人不可避免地產(chǎn)生代際差異，當(dāng)代人，如何承歡膝下？

楊紫何賽飛的母女組合，竟然真的演出來了。

楊紫飾演的麥承歡，最近比較煩。

作為一個即將步入三十歲的都市女性，她是公司銷冠，和扮窮的男友談了三年，可哪怕只是晚回來一點，和男友在家門口吻別，還是被媽媽沖出來一把拉開破口大罵，一到家就被媽逼問，“那個了沒有？”

雖然鬧騰，日子總算還能過。

可一轉(zhuǎn)眼，承歡就遭遇了生命中的雙重暴擊。

第一重，是遇到了二話沒說就開人的霸總，工作“丟了”。

職場總有各種糟心事。

承歡就同時趕上了缺德同事和腦子不開竅的老板。

酒店員工在布置會議的時候，沒訂到蛋糕，一個同事故意把麥承歡做給男友的蛋糕拿了出來，上頭還寫著，“湊合吃吧。”

正趕上男主姚志明空降酒店，上來就來了個“傲嬌一時爽，追妻火葬場”，把公司的銷冠開了。

忙著立威，又信奉“只有鋼筋水泥澆灌成的鐵石心腸才能在職場上混出風(fēng)頭”的他，認(rèn)為女主被人陷害后沒有為自己爭取申辯，這種人不值得同情。

好在霸總忙著和公司女高層聯(lián)手對付黑酒店錢的老外總裁，忙著去調(diào)查一家供應(yīng)鏈下游公司，女高層剛推薦了一個司機(jī)給他，正是麥承歡的父親。

霸總要在早高峰一個小時到達(dá)地點，麥爸說不現(xiàn)實，關(guān)鍵時刻承歡提供了坐地鐵+共享單車的方案。

接著果斷用自己的共享單車vip卡請霸總騎上單車，提前15分鐘到地。

成功證明自己有用的女主，很快又證明自己很有用，那就是幫霸總拿到了酒店下游供應(yīng)鏈企業(yè)和老外返點黑錢一條龍的證據(jù)。

職場危機(jī)至此徹底解決，再狠的霸總也不可能開掉這樣的員工了。

但，還有更狠的。

第二重，是碰上浪漫過頭、裝窮又幼稚的前男友，婚事黃了。

這部分劇情也承包了前幾集最大的笑點。

承歡男友辛家亮實際身份是是富二代，家里資產(chǎn)過億，光他手下就有四套房，但因為怕麥承歡是愛慕虛榮的女人，談了三年了，還在扮窮小子。

好巧不巧，被霸總派去搞接待的承歡，接待的正是辛家亮的父親。

更巧的是，還跟帶著口罩想蒙混過關(guān)的辛家亮撞個正著。

紙包不住火，不過好在辛家亮善于在戀愛中提供情緒價值，雖然幼稚，但好使。

先是跑到女主家樓下捧著花大喊大叫，自爆富二代身份，引起鄰居圍觀，家底一亮，麥媽媽立馬變臉了。

更炸裂的是在承歡精心籌備的活動中扮鎧甲勇士求婚，連戒指都藏在鎧甲里。

雖然很瘋，但瘋才是愛。

被氣到又被浪漫到的承歡，婚還是愿意結(jié)的。

直到雙方家宴，男友一家當(dāng)場上演嫌貧愛富當(dāng)桌辱罵親家的戲碼。

辛家亮搞浪漫有一套，但碰上家庭沖突，就不行了，出了問題只懂去求女友。

這回承歡直接讓他起開，訂婚演弄得不歡而散。

和牛駿峰演的前男友婚事黃了，和許凱飾演的異父異母的異性兄妹愛情就有譜了。

至于雙方如何步步靠近，又會不會開花結(jié)果？

不劇透，留給大家自己看。

從《承歡記》開始的幾集，能明顯感受到，它與其他都市家庭愛情劇的不同。

雖然沒有激烈的沖突，沒有戲劇化的劇情，更沒有發(fā)生多驚險的故事，開場四集連個國產(chǎn)都市劇必不可少的小三和渣男都沒見到。

但那份透著煙火氣的喜鬧和治愈，就能瞬間讓觀眾入戲。

誰沒被老媽吐槽過？誰沒遇到過職場糟心事？

這些大家的共同回憶，是《承歡記》制造沉浸感的籌碼，也是它能真正走進(jìn)觀眾內(nèi)心世界，勾起大家回憶的原因。

亦舒《承歡記》，最核心的看點，是利用上海尋常人家的女孩麥承歡的遭遇，將當(dāng)代代際關(guān)系，以及親情中的人性與人情，講了個通透。

劇集改編幅度雖然很大，但并沒有丟掉這個主旨。

表面上，它是一出喜慶又鬧騰的“多角戀”。

實際上，劇中有CP亂燉的快樂，也有人性幽微的深邃，更有親情本質(zhì)的探討。

我對劇中的三對親情組合印象深刻，她們的出現(xiàn)，不僅在講關(guān)于代際溝通，更在說關(guān)于親情中的那些潛規(guī)則。

第一對：麥承歡（楊紫飾）與劉婉玉（何賽飛飾），歡喜冤家母女模板。

這對親情組合，是《承歡記》最核心的官方CP，自然代表著最復(fù)雜，最糾結(jié)的那種親情。

劉婉玉濃縮了典型中國家庭中一生要強(qiáng)的奉獻(xiàn)型母親形象，姚安濂飾演的麥父則寬和溫厚，是家庭的”“專業(yè)粘合劑”。

楊紫飾演的麥承歡自然而溫暖，面臨母親的催婚壓力，以愛為名“全方位插手”的風(fēng)格，主打一個忍讓。

29歲的大姑娘，出門時還要給媽媽報備，媽媽進(jìn)女兒房間從不敲門，任意動?xùn)|西，還會偷看電腦和微信。

不管什么時間，想給女兒打電話就打，對女兒的戀愛也是問東問西，一開口就是“你整個人都是我的”。

要不是何賽飛的表演輕松幽默，這簡直就是《煙火人家》中徐帆馬思純母女關(guān)系的翻版。

雖然老媽對女兒事無巨細(xì)的愛讓人窒息，但何賽飛的表演每集都有笑點，尤其對家亮的前后反差笑點十足，承歡眼中的幼稚男友，卻是母親眼中，未來能夠給予女兒優(yōu)渥生活的賢婿。

這對親情關(guān)系最矛盾的就是母親的愛并無私心，只是可憐天下父母心。

觀眾看了控制狂母親的日常感到窒息，但看到夜深人靜時，麥家父母盤算家中金銀細(xì)軟只為女兒嫁妝更豐厚體面。

即便家宴上受了辛家的氣，可還是寧愿委屈自己也想促成女兒的好婚事，又忍不住動容。

中國式親情最難解的就是親情的結(jié)。

麥承歡在外清醒又獨立，唯獨對媽媽毫無辦法。

她要如何在親情中找到“愛人”與“悅己”的平衡，也是這段《承歡記》最好看的地方。

第二對： 辛家亮（牛駿峰飾）和辛父（許亞軍飾），無仇不成父子，但冤家宜解不宜結(jié)。

很多人會忽略的，還有許亞軍飾演的辛父和辛家亮的關(guān)系。

辛家亮人到30身家豐厚，為人浪漫，但做人不成熟，一到關(guān)鍵時刻就靠不住。

很大原因是有個“勝天半子”的嚴(yán)厲父親。

許亞軍演出了辛父那個陰陽怪氣的勁兒，在家里作威作福，在職場看到兒子女友負(fù)責(zé)來接待自己，立刻諷刺“好鋼用在某一處刀刃上”。

這種嚴(yán)苛父親能教出辛家亮這樣懶散、幼稚，但浪漫又善良的兒子已算萬幸。

但指望家亮獨立決定自己的愛情，成熟地協(xié)調(diào)兩家人的的關(guān)系，就是想多了，他和承歡的愛情觸礁是必然的。

表面看，問題出在“門當(dāng)戶對”這四個字，實際上根源是男方的不成熟。

他們的交往，是雙向奔赴的兩情相悅。

但這些，就夠了嗎？

《承歡記》用更深層次的故事，告訴我們，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

婚姻承歡之計，既要愛情，也要物質(zhì)，更要兩家人方方面面都擺平，

所以好的愛情，光有人品，有愛情，卻沒有處理代際、家庭關(guān)系的能力，那一切都是零。

第三對：姚志明（許凱 飾）和陳淑珍（吳彥姝飾），令人羨慕的完美祖孫情

看完辛家、麥家的各種大亂斗，我需要看看這對祖孫情回血。

每回鏡頭切到這里就充滿治愈，一是情節(jié)設(shè)置和畫面，更重要的是吳彥姝的表演，似乎就有種令人心安的力量。

演完《去有風(fēng)的地方》的外婆，又在本劇中飾演男女主的祖母，成為優(yōu)雅得體喝下午茶的富貴閑人，她對孫輩只有無私的愛，沒有控制。

她自己是老一輩獨立女性，帶著老一輩獨立女性的睿智體面，就更不可能在孫輩面前扮演老封建。你們年輕人玩得再花她也不管，一代人有一代人的青春。

但因為見多識廣，她也能一眼看穿一個人，所以把酒店交付給麥承歡，因為她行。

這段祖孫情中，雙方人格其實一直是平等的。

吳彥姝可說不出“你全身上下都是我的”那種話，因為親情中兩人地位可以不平等，但尊嚴(yán)的平等，至關(guān)重要。

發(fā)現(xiàn)沒，三對不同的代價關(guān)系，落腳點，始終在親情的本質(zhì)屬性上。

如果認(rèn)為親情就是無私奉獻(xiàn)，那是把親情看簡單了，親情也是需要經(jīng)營的，承歡膝下，從來不是簡單的事，而是千古難題。

而《承歡記》正是通過這幾對組合，告訴我們，面對親情應(yīng)該如何選擇，如何自處。

都市家庭愛情題材，并不好拍。

一來，已有的窠臼太多，很容易陷入過往的三板斧。

二來，類型本身缺少戲劇性，一旦處理不當(dāng)，容易令觀眾感到無聊，用力過猛，又狗血。

不過，《承歡記》用三招，讓這個早已式微的題材，散發(fā)出了新的光芒。

與其說這部劇在講愛情和親情故事，不如說是都市情感的群像剖面圖，由麥承歡的故事，觀照到更加廣泛的社會群體。

第一招，就是對角色年齡的把控。

選角上，86歲的吳彥姝，61歲的何賽飛，32歲的楊紫，演出祖孫母女三代人，其他選角，年齡都對的上。

說實話，這樣的精準(zhǔn)配對，在國產(chǎn)都市劇中，其實是久違了。

年齡，是演員最大的底氣，只有年齡相符，角色感覺才對。

而過去國劇一大特點，就是讓角色年齡遷就演員年齡，先把大咖找到再說，角色的違和感都不在乎。

《承歡記》演員年齡都對了，女演員的光彩就自然釋放開來。

這里，要夸一下楊紫何賽飛。

劇中麥承歡的人物設(shè)定，與楊紫本身的氣質(zhì)很像，她自帶的那種親切感和向日葵般的積極向上，同時又演出了社畜和大齡未婚女兒的沉重。

楊紫的特點是能輕松拿捏生活流的表演，每場戲都不會覺得刻意，演得很輕盈。

角色被塑造地獨立、清醒，不攀附、不自輕。

我也不同意角色被演成戀愛腦的說法，麥姐前男友的表現(xiàn)是求愛荒唐但不乏真摯，各方面條件都優(yōu)越，放到現(xiàn)實中女方說翻臉就翻臉，那才不現(xiàn)實。

但當(dāng)看到男方一家人侮辱自家人，承歡立馬讓男主起開了，哪里戀愛腦了？

還有就是何賽飛演的真好！

這幾年國劇中控制欲強(qiáng)、令人窒息、咋咋?；５睦夏赣H也演過不少，再演很容易重復(fù)。

何賽飛的表演勝在生活化，又有幽默感，時而讓人窒息，時而又能理解她愛女兒的心，就像看到了我媽在耳叨逼叨。

這兩個演員只要聚在一起，就有戲。

第二招，是對都市生活的現(xiàn)實呈現(xiàn)。

雖然整部劇還是走的輕喜劇路線，喜劇就難免有些夸張。

尤其是男女主愛情段落，可以說充滿了古早臺偶劇霸總遇堅韌女主的感覺。

不過劇中還是有很寫實的一面。

尤其是上海人生活的細(xì)微呈現(xiàn)。

男主來女方樓下求愛，岳母還沒來得及扁他，先挨上海老弄堂里的鄰居一棍子。

麥家一家4口，為了讓姐姐有自己的房間，弟弟只能在客廳打行軍床，這也很真實，國產(chǎn)都市劇家庭終于不再住著價值幾千萬的四合院叫窮了。

女主的職場線也并不都是浮夸，比如第一集女主被空降領(lǐng)導(dǎo)開出，直屬上司立馬上來說情，可不是因為講人情，而是女主是銷冠。

后來女主能留下，也是因為她有用。

這些細(xì)節(jié)足夠鮮活、真實，折射出的是這個價值多元的時代風(fēng)貌。

第三招，是對親情和親子關(guān)系的反思。

《承歡記》的核心，是家庭，角色被寄予著當(dāng)代親子關(guān)系的重要議題。

中國人的親子關(guān)系，尤其是子女和媽媽的關(guān)系，常常是既親密又復(fù)雜。

這屆子女日常覺得父母很煩，很不自由，但在社會上被錘了，能無條件給予溫暖的，還是媽媽。

《承歡記》最好的地方，就是讓很多人仿佛看到了自己的影子，甚至覺得麥承歡直接就是自己的翻版，因為楊紫演出了角色身上的獨立、堅韌和自我矛盾。

想要獨立，想要逃離，又放不下家人。每一次跟何賽飛演的老媽吵完，又忍不住要和解。

究竟在“承歡父母”和“承歡自我”之間，應(yīng)該做何選擇呢？

劇集其實沒有答案，就算有了答案，也是麥承歡的，不是你的。

人生的答案，親情的答案，只能自己找。

但故事拍出了親情中的這種矛盾，讓人對母女關(guān)系有了更深刻的理解，這就足夠。

親子關(guān)系是人間最復(fù)雜的組合題，沒有固定的解題范式。

但親情的體驗，卻大體相同，那些爭吵，那些糾結(jié)，那些溫暖，那些治愈。

歲月呼嘯而過，一家人打斷骨頭連著筋。

留下的只有抹不去的回憶和回不去的時光。

不過，能從《承歡記》這樣的劇中，從劇中人身上，看到自己的影子。從中照見自己、體認(rèn)自己、托舉自己——也是好的。

說到底，世間最動人的不是完美親情，而是煙火日常中與家人相濡以沫的心。

唯有經(jīng)歷了，我們才能懂，親情真正的意義。

承歡膝下，這是當(dāng)下社會中越來越稀薄的。

惟其稀有，更顯可貴。